對比手法讓風光照片更精彩|2019「捷寶」國際風光攝影大賽NO.14

11月
23
2019


分類:人文
作者:方白真


人民攝影報社
點評人:葉煒
中國攝影家協會會員、浙江省攝影家協會理事、寧波市攝影家協會副主席。1980年開始攝影藝術創作,作品多次在國內外影賽中獲獎。《綠之韻》曾獲第19屆全國攝影展銅獎。出版《閒看美國》、《拾彩》等攝影作品集。2014年舉辦《縱情河山》風光攝影作品展,2015年舉辦《拾彩》藝術風光攝影作品展。
《浮光掠影》
浙江寧波 顧光輝 攝
使用大疆Mavic 2 Pro航拍器,F5.6,1/120秒,ISO10。
評析:作品採用垂直俯視的角度,為我們呈現了對角線切割構圖。色塊的切割對比,使畫面既有視覺衝擊力,又很和諧。作者主要表達了現代形式的構成,可以看到很多點線面的語言運用。
《夏日荷塘》

福建寧德 黃谷上 攝
使用大疆FC6310航拍器,F8,1/40秒,ISO100。
評析:構圖簡約,充滿了一種幾何圖形的美感。簡約不等同簡單,構成畫面的元素越少,對圖像構成的把控能力就越高。垂直的角度、綠色的荷葉、灰色的小徑、彩色的人群,恰到好處的比例,構成了流暢的旋律。
《潮起潮落》
河北秦皇島 潘東葵 攝
使用尼康D300相機,F11,1/50秒,ISO200。
評析:整個作品的色彩並不多,但層次卻很豐富。潮起潮落之間,在沙地上留下水的自然形狀,好似勾勒出閃光的銀色輪廓線,非常好看。人群自然散落在畫面中,使作品顯得活潑有趣,充滿了插畫般的清新感。
《雲水謠》

安徽銅陵 李紀憲 攝
使用尼康D750相機,F11,1/320秒,ISO100。
評析:黑白的建築、黃色的油菜花在綠色叢林的映照下,很有水鄉意境。遠處山水間瀰漫霧氣,烘託了整個畫面的氣氛。離岸的小船把觀者的思緒引向了畫面外。建議把江面上微弱的水氣表現得再有質感一些,會在視覺上產生豐富的吸引力。
《金鳳山風電場》
重慶 廖厚平 攝
使用佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機,F14,1/6秒,ISO50。
評析:雲海能營造神秘、夢幻、靜謐的感覺,也是風光攝影愛好者喜愛的表現題材。作品中定格的動態瞬間,有雲和樹的動態方向,讓人感受到風的力量,逐漸升騰翻滾的雲霧營造出夢幻般的氛圍。曝光的處理使畫面層次豐富,質感表現到位,給人身臨其境的感覺。
《青山遮不住》
甘肅甘南藏族自治州 高雲 攝
使用尼康D700相機,F22,1/2秒,ISO200。
評析:作品前景選擇河灘碎石壓住畫面底部,增強了視覺穩定性。藍綠色的流水在畫面中穿過,延伸向遠方。低角度拍攝,讓作品視覺衝擊感強烈,整幅畫面給人以水流綿延的遐想空間,也突出了遠處山勢的高大磅礴,透視感強烈。
《璀璨夜色》

浙江寧波 谷志鋒 攝
使用大疆Mavic 2 Pro航拍器,F2.8,1/4秒,ISO800。
評析:城市夜景不一定表現城市的輝煌,也可以表現燈光的多彩。作品突出表現了大橋上五彩的燈光,其他建築作為陪襯,畫面整體不顯得雜亂。天空部分略感贅述,如果將拍攝視角調低一些,也許效果會更理想。
《金沙江之春》

雲南昆明 徐繼發 攝
使用尼康D7100相機,F8,1/320秒,ISO100。
評析:作品把近景、中景和遠景分別布置在三分線上下,給人以寧靜、安祥的感覺。作者很好地表現了山石、河岸的線條,影調鮮艷、畫質細膩、層次豐富,讓觀者身臨其境。如果樹和山上方的藍天,後期處理的時候不留痕跡就更好了。
利用對比拍風光
郭冀華
風光攝影中,對比構圖可以加強主體的表現力,增加畫面的信息量及趣味性,是風光攝影構圖技法中不可或缺的。
多少對比
拍攝時怎樣才能讓主體突出?鶴立雞群這句話同樣適用於多與少的對比方式,比如畫面的左邊是一整排的樹木,而右邊只是單一的一棵樹,這就是典型的多與少的對比手法。
大小對比
大與小在風光攝影中運用的機會相當高,比如利用高大的雪山襯以細小的人物或動物。也可以利用主體與陪體之間的遠近距離以及廣角鏡頭的透視關係來達到大小對比。拍攝過程中,前者的運用不難,只需要找到合適的襯托物後直接拍攝即可。後者可利用廣角鏡頭近距離拍攝,或者是利用廣角鏡頭的透視感近距離拍攝,能把原本同樣大小的物體,把靠近鏡頭的物體放大,以達到大小對比的目的。
動靜對比
在寧靜的畫面中,若利用慢門拍攝等技術手段,使畫面動靜結合,動中有靜、靜中有動,動靜交錯輝映,畫面則會意趣橫生。動靜對比的拍攝說難不難,說易也不易,成敗關鍵在於時機和器材的配置。拍攝時可尋找流動的物體,比如行雲、流水等移動的素材。器材的配置,由於拍攝時的光線亮度會比較大,所以慢門拍攝必須配備一塊優質的減光鏡(ND鏡),減光鏡顏色越深,則減光亮度越大,在強光下使用的快門速度就會越慢,拍攝的效果也就越出色。
明暗對比
光影常用於風光攝影中明與暗的對比手法中。風光攝影中,若能碰上雲彩或高樓遮擋部分光線,而未能遮擋的光線又恰恰能照射到你想要表達的主體上時,那麼主體就能從四周的黑暗環境中脫穎而出,從而達到突出主體的目的。明暗對比的關鍵在於,一定要等待光線照射到畫面中最美的位置時才能拍攝,拍攝時最好能使用精確的點測光對畫面中最亮的位置進行測光,才能有效地表現出明暗效果。
色彩對比
色彩對比也是常見的風光拍攝手段之一,色彩對比的運用可以是以多種或單一的色彩和黑白作對比,更可以是大面積的一種色彩和小範圍的色彩作對比。比如拍攝大面積的綠色茶園時,畫面中出現一個穿紅色衣服的採茶少女,這位紅衣少女在畫面中必然顯眼突出。
線條對比
線條的橫豎、長短、曲直、粗細,可以構成不同的視覺形象,產生不同情感反應。而線條作為畫面構圖基本元素之一,拍攝時可運用各種線條的變化進行對比,來表達自己的藝術構思,例如橫與豎、曲與直等。
除以上的對比手法外,還有剛與柔、高與低、新與舊、疏與密等對比方法,創作時多觀察、多思考,學會發現美、表現美,定能拍攝到令人過目難忘的佳作。
(作者系中國攝影家協會會員、廣東省攝影家協會會員)
刊發於人民攝影報2019年第32期·9版

延伸閱讀

潘金蓮為什麼會對西門慶「動心」?可能跟武松有關

快收藏下吧!以後能用得著噢!

必看,這些次旗艦耳機值得買!

其中一個緊鄰中國全球3個國家最難戰勝

《蠟筆小新》27年聲優換人!51歲演5歲小新……

熱門文章







友善連結


AAhot © All Rights Reserved.