藝品長安
清 白地五彩雲龍紋盤
高1.5、口徑10.8厘米
1965年董純才先生 捐贈
敞口、淺腹、平底。白釉為地，盤心紅龍幾乎占據了整個畫面，龍的整體用磯紅繪成，磯紅以 青磯為原料，經鍛燒漂洗後，主要著色劑是氧化鐵，在氧化氣氛中燒成低溫紅釉，色澤稍暗，成紅色。五爪盤龍，張口，露牙，龍身飾細鱗紋，鬣毛曲折挺拔，神態活躍。龍的周邊有黃、綠彩流雲圍繞，主題突出，釉色明凈，胎質潔白精細，紅彩呈色純正。是清代瓷器中的精品。
清 素三彩海水龍紋筆筒
高15.2、口徑19.9厘米
1959年崔耀亭先生 捐贈
筆筒直壁，矮圈足，內壁無釉，底部無款。胎體厚重，腹部施有三彩釉，由於色彩中不用紅色為主色，通稱素三彩。外壁刻畫雙龍戲珠、海水、彩雲紋飾，生動繪出兩條雄健有力的四爪行龍，昂首，張嘴，頭頂白、綠、黃三色彩雲，飛躍在波浪濤濤的海水上，作戲珠狀，顯得氣勢磅礴，別有情趣。紋飾精美，線條活潑流暢，為康熙素三彩瓷中佳品。這種彩瓷的燒制方法為：先在坯胎上用黑線刻劃出雲、龍、海水等紋飾，入窯燒成素瓷，然後施以所需釉色，用低溫燒成。
明 宣德 青花海水龍紋高足碗
陳設品
高18厘米、口徑15.7厘米、足徑7.8厘米
碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內口沿繪海水紋，碗心為團龍紋，外口沿下青花橫書「宣德年制」四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢，氣勢磅礴，足柄為江芽海水紋。
龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態多樣，有雲龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，並禁止民窯燒制。此器形制別致，秀美典雅，青花色澤濃重艷麗，繪製精湛，具有強烈的藝術感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。
宣德時期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術達到了中國青花瓷的巔峰。《景德鎮陶錄》評價宣窯瓷器有「諸料悉精，青花最貴」之說，其藝術成就被稱為「開一代未有之奇」。
清 乾隆青花加紫雲龍紋瓶
高30.8厘米，口徑8.7厘米，
底徑10.9厘米
瓶為撇口，束頸，鼓腹，腹下部漸收，圈足。外壁釉下青花繪如意紋、雲紋及波濤海水紋，釉上用紫紅色料繪九龍戲珠紋，底部青花篆書「大清乾隆年制」六字款。所飾群龍相互呼應，意趣盎然，戲游於雲海中。
明 李朝青花龍紋罐
高51.6厘米
罐直口、粗頸、圓肩，下腹漸收，圈足內折。口沿弦紋兩道，頸部有變形蓮紋和回紋，腹部繪兩條穿花龍，上下飾如意雲頭紋瀚海水波濤紋。胎體厚重，有較多開片，青花呈灰藍色。該瓶紋飾明顯受到中國的影響。
清 乾隆青花趕珠龍紋瓷碗
高9.7厘米，口徑13.2厘米，
足徑5.5厘米
碗為撇口，弧腹，圈足。通體青花紋飾，內口飾如意雲頭文，內底繪雲紋；外口飾如意雲頭紋，腹部飾二龍趕珠紋；底部有青花篆書「大清乾隆年制」款。
清 康熙 鬥彩雲龍紋橢圓形缸
通高43.5厘米，口徑61.2×46厘米，
底徑47×29厘米
器呈橢圓形，折沿，深腹，沙底。器鬥彩繪雲龍紋，口沿錦地繪八寶紋。腹部雲龍為二龍趕珠紋，兩條龍穿游於雲中，身體曲折，蘊含強烈的動感，龍象威嚴。整器紋飾繪製精細，釉下青花與釉上彩繪巧妙地結合，顯得熱烈而富麗。
清代康熙朝大件器物增多，器不因胎體厚重而變形，端莊規整，顯示出高超的制瓷技藝。缸為康熙時期的典型器，常見有青花或五彩，鬥彩甚為少見，故彌足珍貴。
清 康熙 五彩釉里紅海水雲龍紋缸
高28.8厘米，口徑28.7厘米，
足徑24.5厘米
缸斂口，扁圓形腹，圈足沙底。缸內外施滿釉，外壁釉里紅繪雙龍戲珠紋，輔以青花五彩繪雲紋、山石、海水紋，波濤翻卷，蛟龍穿騰於雲海間，表現出龍的陽剛之美和翻江倒海的磅礴氣勢。
康熙時期是清代瓷器生產的黃金時代，制瓷工藝精湛。此器造型飽滿，釉里紅與五彩裝飾相結合，相得益彰，色彩繽紛奇麗，繪製細膩，紋飾立體感強，具有強烈的藝術感染力。
清 康熙釉里紅龍紋瓷洗
筆洗
高3.4厘米，口徑11.47厘米
敞口，斜壁，玉璧形底，胎骨細膩。洗心一閉嘴戲珠龍，龍頭微低，長須飄舞；身軀健壯，四肢強勁，五爪趾間肌肉凸起，呈現出十足的攫取之態；尾部細長，末端迴繞打卷。
清 粉彩雙龍紋瓶
陳設品
高30.9厘米 口徑8.8厘米
足徑10.5厘米
瓶撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。器粉彩飾雙龍紋，輔以番蓮、如意雲頭、蓮瓣紋等。外底松石綠釉地留白，上紅彩書「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。
此形制的瓶稱為「賞瓶」，《雍正記事雜錄》記有：「此種瓶式為皇帝賞賜之用，故名賞瓶。」賞瓶多為青花繪纏枝蓮紋，因「青」與「清」、「蓮」與「廉」諧音，故有「清廉」的寓意。雍正器罕見，乾隆以後多有製作，除青花外，尚有粉彩、鬥彩、顏色釉製品，為清代官窯的典型器物之一，此器為嘉慶時期的製品。
清 仿石釉堆貼螭龍紋瓶
陳設品
高37.3厘米 口徑5.4厘米 足徑11.9厘米
瓶直口，長頸，圓鼓腹，圈足。頸肩部堆貼一螭龍，器通體施仿石釉，底足施醬釉。外底青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
螭龍刻劃採用寫實手法，概括凝練，螭龍雙目圓睜，體態矯健，作奔跑狀，自然逼真，其肅穆的神態，更增加了威嚴雄健之感，具有獨特的藝術效果。
清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿燒前朝名窯外，也盛行仿各種手工藝品，其工藝精湛，巧奪天工，許之衡《飲流齋說瓷》稱「驟視絕不類瓷，細辨始知皆釉汁變化神奇之至也」。仿石釉用色澤相似於各色石質的彩釉，勾畫出石頭的紋理，色澤摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品種。乾隆仿石釉器造型有瓶、筆筒、香爐、扳指、印章等。
清 粉青釉描金暗花夔龍紋交泰瓶
陳設品
高12.7厘米 口徑5.8厘米 足徑6.3厘米
瓶口微撇，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。腹部鏤雕成仰覆如意頭形並相互勾套，體飾暗花夔龍紋，通體施粉青釉，頸部金彩繪蕉葉紋，口邊、足際均塗以金彩。外底青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
交泰瓶上、下兩部分鏤雕成回紋，或如意頭形或正倒「T」形，交接、勾套連為一體的器型，取「交泰」的吉祥之意。《易經》有「天地交泰」之說，即天地相交則時運亨通，故又稱為「天地交泰瓶」。據清宮檔案，乾隆八年唐英奏摺中記有這類交泰瓶，是專供乾隆皇帝玩賞的佳器，為唐英別出心裁之作。此瓶製作精妙，工藝難度大，為乾隆時期「唐窯」中的精品。北京故宮博物院藏有同樣的製品。
清 粉彩鏤空夔龍紋轉心瓶
陳設品
高30.3厘米 口徑8.5厘米 足徑10.5厘米
瓶撇口，長頸，鼓腹，圈足，頸部置對稱螭耳。外壁色地繪粉彩紋飾，頸部紅地繪番蓮、八寶紋，腹部四開光內鏤雕雙夔龍紋，開光外繪番蓮紋，脛部紅地夔龍紋，內膽繪雲紋。外底松石綠釉上紅彩書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
轉心瓶是清乾隆時期的傑作，瓶體由外瓶、內瓶、底座分別燒造組成。外瓶套於內瓶外，內瓶與底座有軸碗相連，外瓶多裝飾鏤雕花紋，內瓶轉動時，透過外瓶鏤空可以看到內瓶的通景紋飾，它是根據陶車旋轉原理而制。乾隆朝是景德鎮瓷業輝煌鼎盛時期，御窯廠為迎合皇室標新立異的追求，器形屢有新創，奇巧之物，層出不窮，轉心瓶為乾隆時期的佼佼者。許之衡《飲流齋說瓷》中稱轉心瓶為「乃內府珍賞殊品也」。此器製作精工，施彩濃艷，為巧奪天工之作。清末民國時期有仿此類乾隆時期的轉心瓶製品，但工藝較粗糙，彩釉不精細。
清 松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶
陳設品
高19.3厘米 口徑6.6厘米 足徑6.4厘米
器通體呈扁圓形，斂口，束頸，鼓腹，圈足。頸置對稱螭耳。通體松石綠釉地，胭脂紅彩繪雲龍紋，輔以海水、火珠紋、如意雲頭紋等，螭耳塗以胭脂彩。外底雙長方框內礬紅彩書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。造型端莊，彩釉艷麗，紋飾細膩。
清 粉彩鏤空雲龍紋亭式香薰
陳設品
通高50厘米 底座17×17厘米
器仿銅質香薰，由蓋、台、座三部分組成，蓋呈鍾式，堆貼有蟠龍紋，黃地粉彩繪雲蝠紋。身呈圓筒形，鏤雕粉彩雲龍紋、飛蝠紋等。台座為方形，下部施醬釉，上金彩繪花卉紋。上部以藍彩飾回欄和台基式紋樣，四角堆貼蹲獅，形象生動。
香薰為陳設用品，筒內可放香料，香氣從筒壁孔中溢出，以凈化空氣。清代香薰多見玉質、銅質，瓷質少見。此器製作工藝複雜，集鏤空、堆貼、彩繪於一身，顯示出乾隆時期高超的燒瓷技藝，體現出唯美觀與實用的完美結合。
清 青花胭脂紅彩雲龍紋瓶
陳設品
高30.8厘米 口徑8.7厘米 足徑10.9厘米
瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。青花繪海水祥雲紋，胭脂紅彩繪九龍戲珠紋。九條形態各異的鬧海蛟龍，騰飛雲間，兇猛矯健，叱吒風雲。外底青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
胭脂紅彩為釉上彩，清雍正十三年（1735）景德鎮御窯廠燒製成功，唐英《陶成紀事碑》稱為「新制西洋紫色」，其色彩鮮麗嬌嫩。青花胭脂紅彩裝飾，釉下青花繪紋樣，再釉上胭脂紅描彩，組成完整圖案。乾隆官窯有尊、瓶、罐、爐等器。
此瓶端莊秀麗，青花與胭脂彩搭配巧妙，繪製精細，紋飾布局嚴謹。
清 釉里紅雲龍紋玉壺春瓶
陳設品
高30.8厘米 口徑8.8厘米 足徑11.4厘米
瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。通體釉里紅裝飾，頸部為蕉葉紋，肩部為纏枝靈芝紋、如意雲肩，腹部為雲龍紋，脛部為蓮瓣紋，足牆為折枝花紋，外底青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
玉壺春瓶為明、清時期瓷器的典型造型，許之衡《飲流齋說瓷》記：「玉壺春口頗侈，項短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、積紅者尤居多數。此式大半官窯，甚少客貨，而官窯又大半純色釉也。」此瓶造型、紋飾均以明初釉里紅為藍本，形制端莊，紋飾清晰，釉里紅色調艷麗，紅白相映，典雅清麗。
清 青釉刻劃夔龍紋盤
陳設品
高10厘米 口徑48.6厘米 足徑24.5厘米
盤折沿，弧壁，淺腹，廣底，圈足。盤心刻劃夔龍紋，外壁飾雙層蓮瓣紋，通體施以青釉，外底青花書「大清雍正年制」六字三行篆書款。
此盤形制較大，端莊規整，胎體輕薄，釉質肥厚瑩潤，色澤清幽，夔龍隱現，為雍正時期青釉瓷的典型器。
清 青花雲龍紋折沿盤
陳設品
高8.6厘米 口徑45厘米 足徑25.1厘米
盤折沿，弧壁，平底，圈足。盤青花裝飾，外壁為壽山福海紋，折沿處水波紋，內心、內壁均為雲龍紋，龍紋展翼伸爪，騰空飛躍，威武兇猛。外底青花雙圈內書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。
此盤為雍正時期的典型器物，除青花外，還有青花紅彩、粉彩、鬥彩、白釉、粉青釉等品種。
清 冬青釉刻雲龍紋水盂
陳設品
高7.5厘米 口徑4厘米 足徑8厘米
器斂口，弧壁，圈足。器通體施冬青釉，外壁暗刻雲龍紋，有潛龍於淵之象，外底青花書「大清康熙年制」六字三行楷書款。
器因形似馬蹄，故又稱為「馬蹄尊」，為文房用具。此器為康熙時期的典型器物，除冬青釉外，尚有五彩、青花和釉里紅等品種。造型小巧精緻，釉質溫潤肥腴，色澤清幽雅致，紋飾精美，刻劃線條酣暢。
明 五彩雲龍紋盤
陳設品
高5.1厘米 口徑27厘米 足徑15厘米
盤撇口，弧壁，平底，圈足。此盤與崇禎青花龍紋盤（圖版106）在造型、紋飾、款識均相同，而以五彩作裝飾。裝飾正面龍紋最早見於明代嘉靖瓷器，因龍首居中，左右對稱，似正襟居坐，又稱為「坐龍」，在龍紋中最為尊貴。
五彩是明清時期著名的彩瓷品種之一，明萬曆時期燒造達到鼎盛，萬曆以後，五彩漸趨衰敗，崇禎五彩瓷並不多見，此器有絕對紀年，故十分珍貴。
明 青花雲龍紋盤
陳設品
高5.2厘米 口徑26.8厘米 足徑16.5厘米
盤撇口，弧壁，平底，圈足。通體青花紋飾，盤心繪正面龍紋，隙地繪有火珠、勾雲紋，外環以「壽山福海」紋，外壁為趕珠龍紋，外底青花雙圈內書「甲戌春孟趙府造用」八字二行楷書款。「甲戌」為崇禎七年（1634）。
據文獻記載永樂第三子朱高燧於永樂三年（1405）封為趙王，自此趙王藩爵一直延續到明滅亡。故此盤為明代趙王府的定燒用器。所繪龍紋身呈竹節形，角上翹似鹿，面部似馬，鬃發勻稱地披向兩側，時代特徵鮮明。瓷器上裝飾正面龍紋始於明代嘉靖，崇禎時期少見。
明 青花海水紅彩龍紋盤
陳設品
高4厘米 口徑20厘米 足徑11.6厘米
盤撇口，弧壁，平底，圈足。器青花紅彩紋飾，青花繪海水紋，紅彩繪龍紋，洶湧澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九條形態各異的紅彩蛟龍鬧海，飛騰其間，勇猛矯健，有叱吒風雲之勢。外底雙圈內青花書「大明萬曆年制」六字二行楷書款。
青花加紅彩裝飾是明清瓷器品種之一，始於明代宣德年間，其製作工藝是在燒制好的青花器上，以氧化鐵為著色劑的紅彩輔以描繪紋樣，低溫烘烤而成，在青花的襯托下，礬紅彩愈顯艷麗奪目，極富裝飾效果。萬曆青花紅彩器有碗、盤、杯等，多署有官窯款識。
明 五彩穿花龍紋蒜頭瓶
陳設品
高42.8厘米 口徑7.2厘米 足徑15.2厘米
瓶蒜頭式口，長頸，垂圓腹，圈足。通體繪五彩紋飾，口沿繪忍冬紋並青花橫書「大明萬曆年制」六字楷書款，口部繪纏枝蓮紋，頸部繪古樹、飛鳥和飛蝶紋，肩部繪折線紋內繪花朵紋，腹部繪穿花龍紋，足牆繪回紋。
蒜頭瓶是秦漢時期典型的陶器造型，因瓶口似蒜頭形而得名。瓷質蒜頭瓶，在隋唐以前不多見，明清時期流行，明萬曆時期燒造較多，有青花、五彩、藍釉、醬釉等品種。彩瓷裝飾紋樣有人物、龍鳳、瑞獸、荷塘鴛鴦、花卉草蟲、纓絡紋等。陳瀏《陶雅》評萬曆彩瓷道：「萬曆彩畫自不如成化之工，要其顏色深厚，畫筆雄健，亦迥非後世所及。」此瓶展現出萬曆五彩器濃翠紅艷，紋飾繁密的藝術風格。
明 青花穿花龍紋帶蓋梅瓶
陳設品
高72.5厘米 口徑10厘米 足徑20.5厘米
瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。寶珠鈕蓋。通體青花紋飾，器身繪穿花龍紋，上下輔以變體蓮瓣紋，肩部青花橫書「大明萬曆年制」六字楷書款。蓋繪穿花龍紋和蓮瓣紋。
考古資料表明，明代皇室貴族墓常隨葬梅瓶，1957年南京明正統八年駙馬都尉宋琥和安成公主合葬墓出土明洪武釉里紅松竹梅紋梅瓶。1950年南京明永樂十四年明太祖朱元璋和馬皇后的養子、黔寧王沐英墓出土元代青花蕭何月下追韓信圖梅瓶。1972年山東鄒縣明洪武二十二年魯王朱檀墓出土元代青白瓷刻龍紋梅瓶。自1972年以來，廣西桂林靖江王墓群陸續出土大量的明代青花梅瓶。1958年北京萬曆四十八年神宗朱翊鈞墓出土四件萬曆青花龍紋梅瓶，神宗孝靖王皇后墓出土兩件嘉靖青花梅瓶，神宗孝端王皇后墓出土兩件萬曆青花梅瓶。中國封建社會厚葬之風盛行，作為統治階層的皇室和貴族更是將隨葬品的高低和多寡作為身份和地位的標誌。以上可知，明代梅瓶的使用有嚴格的等級制，作為貴重的禮器隨葬於貴族夫婦合葬的女室中，使原為酒器的梅瓶變成了禮器。梅瓶是萬曆時期的典型器物之一，有青花、白釉、醬釉等品種。青花器常繪纏枝花卉、雲龍、人物紋等。
此器為1958年北京明十三陵的神宗朱翊鈞定陵出土，共有四件，出土時均放在棺槨的四周，器形高大，製作規整，繪製精工，為萬曆官窯重器。萬曆四十八年（1620）七月，明神宗朱翊鈞去世，葬於定陵，神宗在位四十八年，為明代在位時間最長的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科學挖掘進行研究的陵墓，出土了大批珍貴歷史文物，瓷器有嘉靖青花龍紋缸、萬曆青花梅瓶、素三彩爐等，為明代歷史的研究提供了豐富的材料。
明 黃地綠彩雲龍紋方斗杯
陳設品
高7.5厘米 口徑11.8厘米 足徑5.8厘米
器呈斗形，故稱方斗杯。杯撇口，斜壁，方圈足。器內、外以黃釉為地，紋飾先刻劃後施綠彩，外壁飾雲龍紋，內心篆書「壽」字，內口沿為折枝桃紋和靈芝紋相間排列。外底白釉地青花書「大明嘉靖年制」六字雙行楷書款。
嘉靖時期，黃釉綠彩器燒制較多，常見器物有方斗杯、盤、碗、高足碗、圓盒、罐等。黃釉質地不勻凈，且多含雜質，方斗杯是明代嘉靖時期流行的杯式之一，造型別致，因成型時將坯泥製成片狀粘接而成，製作工藝較圓器複雜，器形多不規整。明王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，鏇之立就，倏忽若神；獨方物即至小，亦須手捻而成，最難完整。供御大率十不能一二，余者皆置之無用。」可見其燒造之難。此器除黃地綠彩外，尚有青花、綠地紅彩、紅地綠彩、紅地描金等品種。裝飾紋樣有嬰戲圖、松竹梅、雲鶴、花卉紋等。
明 紅地黃彩雲龍紋罐
陳設品
高11.5厘米 口徑7.7厘米 足徑8.2厘米
罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。器紅地繪黃彩雲龍紋，輔以江芽海水紋和折枝靈芝紋。外底青花雙圈內書「大明嘉靖年制」六字二行楷書款。
明嘉靖瓷器由於不能燒制釉里紅，而大量以礬紅彩作裝飾。明代黃一正《事物紺珠》云：「嘉靖窯回青盛作，鮮紅土斷絕，燒法亦不如前，惟可燒礬紅色。」故嘉靖的傳世品以礬紅描繪紋飾或以礬紅彩塗地的瓷器多見，時代特徵鮮明。此器造型飽滿，色彩艷麗多姿，龍紋生動逼真，為嘉靖紅地黃彩瓷的上乘佳作。民國時期多有仿製嘉靖紅地黃彩器，其造型欠規整，胎質粗松，紋飾筆法呆板，外底釉不閃青而泛白。
明 青花雲龍紋高足杯
陳設品
高9.5厘米 口徑11.8厘米 足徑4.3厘米
杯撇口，深腹，高足外撇。通體繪青花紋飾，外壁為雙龍戲珠紋，近足處繪兩層蓮瓣紋，足牆繪雲紋、卷草紋。器心青花雙圈內書「大明嘉靖年制」六字二行楷書款。字體筆力遒勁，陳瀏《陶雅》記：「嘉靖、萬曆款字蒼拙。」
高足杯因器下承以高足似把柄，稱為「把杯」，又因執於手中便於在馬上飲酒，又稱為「馬上杯」。瓷質高足杯始見於隋唐時期，源於同時期的金銀製品，應是受到西亞文化的影響。元、明、清時期成為典型的器物之一，燒造品種多樣。此器為嘉靖官窯仿宣德青花之器，雖刻意模仿，但其繪製技法、紋飾和青花，有嘉靖青花瓷的顯著特徵，與宣器不同。青花發色濃艷泛紫，所繪龍紋形體細弱，也無宣德龍紋體魄雄健，氣宇軒昂之勢。
明 青花雲龍紋盤
陳設品
高8.8厘米 口徑44.4厘米 足徑28.2厘米
盤敞口，弧壁，平底，圈足。器青花紋飾，盤心和外壁繪雲龍紋，雲紋呈「壬」字形，外口沿下青花橫書「大明嘉靖年制」六字楷書款。
大盤是嘉靖官窯燒制的典型器物，有青花、黃釉青花、五彩、孔雀綠釉、孔雀藍釉等品種。青花瓷是嘉靖時期的重要品種。清人《南窯筆記》品評嘉靖青花：「嘉窯料用回青，故濃翠紅艷。多龍、鳳、梵書、魚、鳥、花樣，但畫工精重，不能比宣、成窯。」龍紋的描繪頗具時代風格，頭呈三角形，龍嘴上顎比下顎長，鼻作如意形，狀如豬嘴，俗稱「豬嘴龍」，為嘉靖時期龍紋的典型形象。
明 黃地綠彩雲龍紋盤
陳設品
高3.8厘米 口徑22.5厘米 足徑14.4厘米
盤敞口，弧壁，廣底，圈足。器內施白釉，外壁黃釉為地，刻雲龍紋並填綠彩，外底青花雙圈內書「正德年制」四字二行楷書款。
低溫黃地綠彩瓷始創於明代永樂時期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有燒造，其製作工藝先在坯胎上刻劃紋樣，紋飾上填低溫鉛綠釉，隙地填低溫黃釉。正德黃釉綠彩瓷品種有盤、碗、高足碗等器型，多飾刻填雲龍紋。
明 青花穿花龍紋盤
陳設品
高4.5厘米 口徑24.5厘米 足徑15厘米
盤撇口，弧壁，廣底，底心微塌，圈足。通體繪青花紋飾，盤心及內外壁繪穿花龍紋，足牆繪如意雲頭紋，外底青花書「正德年制」四字二行楷書款。
「穿花龍」也稱為「花間龍」或「串花龍」，即在龍紋之外配置各種花卉，表現出天龍以帝王之姿，駕馭穿行在纏枝蓮中，氣勢雄偉，表現出蒼莽天穹巨龍的威武形象。五代越窯始見龍穿蔓草的青釉器，龍穿蓮紋在明代永樂宣德瓷器已現，盛行於正德時期，寓意「江山萬代，延綿不斷」，盤、碗、杯、壺、花觚等器物上，均流行此紋飾作裝飾圖案。此器青花繪製採用勾勒輪廓線內平塗的技法而成，繪製風格寫意奔放，線條流暢。正德時期所繪龍身細長，雙目並行排列，稱為「眼睛龍」，為明中期龍紋的典型形象，已無永、宣龍紋雄壯氣昂之勢，時代特徵鮮明。
明 綠彩雲龍紋盤
陳設品
高4.1厘米 口徑17.5厘米 足徑10.4厘米
盤撇口，弧壁，塌底，圈足。內心與外壁均以白釉為地刻填綠彩雲龍紋，外底青花雙圈內書「大明弘治年制」六字雙行楷書款。
白釉綠彩器製作方法是先在坯胎上錐拱紋樣，然後在花紋以外的地子上施以透明釉，入窯高溫燒成後，再在露胎的花紋上填以綠彩，入窯低溫烘烤而成。弘治時期白釉綠彩瓷器承襲成化朝的製作工藝，器型輕盈秀逸，紋飾線條柔和，以碗、盤多見，飾刻填雲龍紋。
明 青花海水龍紋高足碗
陳設品
高10.7厘米 口徑15.5厘米 足徑4.7厘米
碗撇口，弧腹，下置中空高足。器飾青花紋樣，主題紋飾以淡筆描繪海水，重筆繪行龍紋，海水洶湧澎湃，雙龍騰越于海面，形象矯健威猛，生動活潑。器內底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字楷書款。
高足碗又稱「靶碗」，用作供器，也稱作「佛碗」。高足碗燒制始於元代，明代永樂、宣德時期大量燒制，有白釉、紅釉、青花等品種。用重筆、淡描青花相結合繪製瓷器，在明代永樂、宣德時期流行，濃、淡青花相互輝映，襯托主題紋樣，耀眼醒目，圖案產生立體感和真實感，使青花瓷更具有藝術風韻，具有中國畫的水墨韻味，同時反映出景德鎮窯嫻熟地運用青料來燒造不同色調的青花瓷，使青花瓷的製作達到了爐火純青的地步。清人《南窯筆記》評宣德青花：「極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重。」
明 青花夔龍紋罐
陳設品
高19厘米 口徑15.8厘米 足徑13.5厘米
罐直口，短頸，鼓腹，圈足。通體青花紋飾，頸繪如意雲頭紋，肩繪朵花和勾雲紋，腹繪夔龍銜花紋，脛處飾蓮瓣紋，外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款。
龍在中國傳統文化中被視為靈物、神物和吉祥之物，且被視為皇室的象徵。龍有虬龍、蛟龍、飛龍等多種，夔龍為其中一種，又稱為「香草龍」。《龍經》記：「夔龍為群龍之主，飲食有節，不游濁土，不飲溫泉，所謂飲於清，游於清者。」夔龍肢體粗壯，上顎高抬，張嘴伸舌，兩足，三爪，雙翼、尾作卷草狀。形象兇猛，威武雄健。夔龍紋是明代瓷器典型的裝飾紋樣。許之衡《飲流齋說瓷》記：「宣窯之美為有明一代冠，不但宣紅、宣黃彪炳奕葉已也，即青花、五彩各器亦發明極多，咸為後代所祖。」
器造型敦厚，青花色澤深沉濃艷，構圖疏朗，為宣德青花的典型器。除畫夔龍紋，尚有繪纏枝蓮花、蓮花托八寶、折枝花果和獅子戲球紋等。
明 青花海水白龍紋扁壺
陳設品
高46厘米 口徑8厘米
足徑15×10厘米
器圓口微外撇，長頸自上至下漸闊，扁圓式腹，橢圓形淺圈足。口邊、頸部白地青花繪卷草紋和纏枝蓮紋，腹部青花滿繪海水紋為地，刻劃二條白色行龍，回首觀望，奮爪騰身，履水而前，波濤滾滾、洶湧澎湃，捲起白浪，有「驚濤拍岸、捲起千堆雪」之感，更襯托出遊龍兇猛強悍、氣勢豪放、氣吞山河之狀。
鈷藍釉地白花裝飾始見於元代景德鎮窯，明代永樂、宣德時期製作更加嫻熟，藍白相映，各臻其妙，紋飾鮮麗生動。
此器形制高大，製作規整，青花濃艷，繪製與刻劃裝飾技法相結合，紋飾奔放，氣勢宏大，堪稱明代青花瓷中的精品。扁壺為陳設用品，其造型源於十三世紀伊斯蘭文化玻璃質扁壺，反映出明初中外文化交流與相互影響。
此壺為明代永樂的典型器，青花裝飾紋飾有雲龍、穿花龍、纏枝花卉、海水白龍紋等。
