京劇藝術
譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正岩
演出《空城計》劇照合圖
賣馬 譚鑫培 - 百年經典
在戲曲體系中，流派是一個很重要的組成部分，可以說，沒有流派就無從談起戲曲的表演特色等問題。那麼，什麼是流派呢？所謂流派是指一定歷史時期，在戲曲的見解上、表演風格上、審美追求上，有獨到見解，另闢蹊徑，自成一家的演員，並有大量繼承人追隨者和觀眾群。如京劇的梅蘭芳派、譚鑫培派等。
梅蘭芳
當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放京劇貴妃醉酒 梅蘭芳 - 京劇流派唱腔精粹（一）
流派必須大致具備以下這麼三個大特性才能算數：第一，有大量改造以後形成個人特色的優秀傳統和個人劇目。第二，形成自己表演體系方方面面的個人特色，比如：化妝，服飾，表演，演唱甚至伴奏道具鑼鼓等方面都別具一格有別於他人，但前提必須是非常優秀。第三，必須有大量的弟子門人繼承者，還有深厚的群眾基礎學唱者。具備了以上三條，才能算是一派。流派是靠演員的自身條件和他的勤奮努力，同時被社會承認得來的，而不是人為製造出來的，優秀的演員是形成流派的先決條件和基礎。但是並非所有的優秀演員都能形成流派，有的即使有人說是一派，但也差強人意，勉強的很，有的雖然聲名顯赫，觀眾喜歡，藝術高超，但卻鮮有人學，這些的原因在哪兒呢？
童芷苓
05.童芷苓 - 尤三姐 中唱群星
原因一：演員雖然優秀，但其獨特的藝術風格尚未形成。
我們知道，藝術風格的形成是一種創造結果，這裡有諸多因素的作用，在這些因素還未成熟前，不論他的表演達到何種深度，都還沒有超越前人，所以也就不能形成自己的流派，比如：荀派傳人童芷苓，四大坤伶之首的雪艷琴，王梅傳人杜近芳，余派傳人文武老生李少春等基本就屬於這種情況。
新艷秋
新艷秋 - 荒山淚（西皮慢板、原版、 中唱群星
原因二：只強調單純的繼承還不能出新，學得再好也難成一派。
有些演員或是一些有家傳的演員只注意模仿上一代的藝術，不很注重藝術的出新和觀眾其他的審美需求，因此也形不成新流派。比如：梅派傳人言慧珠，程派傳人新艷秋等。
李維康
京劇蘇三起解 李維康 - 京劇青衣
原因三：不注意吸收和消化，或二者融合不好。
對學習前輩的藝術及創新的關係搞不清楚，認為把一些唱腔或別的相加就是創新，沒有認識到消化吸收的重要性。這裡比較典型的如李維康。
趙燕俠
趙燕俠 - 白蛇 中唱群星
原因四，有些雖然說已經被官方承認是流派了，但是，由於她這一門的諸多原因，實際離真正形成一派還有非常遠的距離。
所以，嚴格講，還不能說是一派，比如趙燕俠，趙燕俠的藝術模仿者少，她的趙派本戲也沒幾齣，她的腔基本沒人學，就有一段小乖乖，膾炙人口，但是人們唱來也是五花八門，沒有一個按照她的那種風格用嗓來演繹。
黃桂秋
黃桂秋 - 母女會（西皮導板、慢板、 中唱群星
原因五，還有一種情況，那就是有些派影響很大，但學的人並不多，但喜歡的人非常多，他同時也具備派的大部分的特性和屬性，只是學唱這一塊差點。
比如黃（桂秋）派，這是為什麼呢？因為黃派太難學，就這個原因，顧正秋說過一句話，很有代表性：黃先生的玩意兒太好了，好聽，但黃先生的玩意兒太難學，那種嗲嗲糯糯的嗓音，唱法，沒幾個人能學的來。這也是黃派聲名顯赫，乏有傳人的一個原因吧，實際除了黃派，當今的尚派也存在這個問題，不是派不好，就是難學難唱，難以普及和流傳
當然流派的產生形成發展，還有其他一些原因限制。如沒有觀眾緣，追隨者模仿者少，或影響不大，不被社會注意等。比如徐碧雲的徐派，這一派還有幾個人知道呢？雖然說是派，但已經不具備派的屬性，立住已經很難了。
轉自：荷露團珠
一竹韻京劇胡琴工作室▲▲▲
