號外,原因何在?

4月
12
2020


分類:人文
作者:范雁香


京劇藝術
譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正岩
演出《空城計》劇照合圖
賣馬 譚鑫培 - 百年經典
在戲曲體系中,流派是一個很重要的組成部分,可以說,沒有流派就無從談起戲曲的表演特色等問題。那麼,什麼是流派呢?所謂流派是指一定歷史時期,在戲曲的見解上、表演風格上、審美追求上,有獨到見解,另闢蹊徑,自成一家的演員,並有大量繼承人追隨者和觀眾群。如京劇的梅蘭芳派、譚鑫培派等。
梅蘭芳
當前瀏覽器不支持播放音樂或語音,請在微信或其他瀏覽器中播放京劇貴妃醉酒 梅蘭芳 - 京劇流派唱腔精粹(一)
流派必須大致具備以下這麼三個大特性才能算數:第一,有大量改造以後形成個人特色的優秀傳統和個人劇目。第二,形成自己表演體系方方面面的個人特色,比如:化妝,服飾,表演,演唱甚至伴奏道具鑼鼓等方面都別具一格有別於他人,但前提必須是非常優秀。第三,必須有大量的弟子門人繼承者,還有深厚的群眾基礎學唱者。具備了以上三條,才能算是一派。流派是靠演員的自身條件和他的勤奮努力,同時被社會承認得來的,而不是人為製造出來的,優秀的演員是形成流派的先決條件和基礎。但是並非所有的優秀演員都能形成流派,有的即使有人說是一派,但也差強人意,勉強的很,有的雖然聲名顯赫,觀眾喜歡,藝術高超,但卻鮮有人學,這些的原因在哪兒呢?
童芷苓
05.童芷苓 - 尤三姐 中唱群星
原因一:演員雖然優秀,但其獨特的藝術風格尚未形成。
我們知道,藝術風格的形成是一種創造結果,這裡有諸多因素的作用,在這些因素還未成熟前,不論他的表演達到何種深度,都還沒有超越前人,所以也就不能形成自己的流派,比如:荀派傳人童芷苓,四大坤伶之首的雪艷琴,王梅傳人杜近芳,余派傳人文武老生李少春等基本就屬於這種情況。
新艷秋
新艷秋 - 荒山淚(西皮慢板、原版、 中唱群星
原因二:只強調單純的繼承還不能出新,學得再好也難成一派。
有些演員或是一些有家傳的演員只注意模仿上一代的藝術,不很注重藝術的出新和觀眾其他的審美需求,因此也形不成新流派。比如:梅派傳人言慧珠,程派傳人新艷秋等。
李維康
京劇蘇三起解 李維康 - 京劇青衣
原因三:不注意吸收和消化,或二者融合不好。
對學習前輩的藝術及創新的關係搞不清楚,認為把一些唱腔或別的相加就是創新,沒有認識到消化吸收的重要性。這裡比較典型的如李維康。
趙燕俠
趙燕俠 - 白蛇 中唱群星
原因四,有些雖然說已經被官方承認是流派了,但是,由於她這一門的諸多原因,實際離真正形成一派還有非常遠的距離。
所以,嚴格講,還不能說是一派,比如趙燕俠,趙燕俠的藝術模仿者少,她的趙派本戲也沒幾齣,她的腔基本沒人學,就有一段小乖乖,膾炙人口,但是人們唱來也是五花八門,沒有一個按照她的那種風格用嗓來演繹。
黃桂秋
黃桂秋 - 母女會(西皮導板、慢板、 中唱群星
原因五,還有一種情況,那就是有些派影響很大,但學的人並不多,但喜歡的人非常多,他同時也具備派的大部分的特性和屬性,只是學唱這一塊差點。
比如黃(桂秋)派,這是為什麼呢?因為黃派太難學,就這個原因,顧正秋說過一句話,很有代表性:黃先生的玩意兒太好了,好聽,但黃先生的玩意兒太難學,那種嗲嗲糯糯的嗓音,唱法,沒幾個人能學的來。這也是黃派聲名顯赫,乏有傳人的一個原因吧,實際除了黃派,當今的尚派也存在這個問題,不是派不好,就是難學難唱,難以普及和流傳
當然流派的產生形成發展,還有其他一些原因限制。如沒有觀眾緣,追隨者模仿者少,或影響不大,不被社會注意等。比如徐碧雲的徐派,這一派還有幾個人知道呢?雖然說是派,但已經不具備派的屬性,立住已經很難了。
轉自:荷露團珠
一竹韻京劇胡琴工作室▲▲▲

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