方子春

4月
13
2020


分類:人文
作者:朱彤香


實話實說真的好難
《誰在舞台中央》:方子春,北京人藝的拉幕人,都曾驚艷上海灘
「一棵菜精神」方子春多次提到這個由焦菊隱提出的人藝宗旨:「北京人藝是一棵菜,有菜心、菜葉、菜幫,每個人都在起著自己的作用。也許不是他人站在舞台中央,而是他做的一個東西。可這個東西就代表了他的精神和才華。」張大爺是誰?即使再鐵桿的粉絲,濾一遍腦海中的北京人民藝術劇院導演和演員的名字,也想不起來他。
不過,他的確是一個人物,而且是位於北京史家胡同五十六號人藝宿舍大院裡的一個「鎮宅之寶」。張大爺是宿舍傳達室的看門人,收發報紙和信件、拿牛奶、防火防盜、閒雜人等進出宿舍這類大事小事,統統歸他管,「權力大了去了」。他高大的身材和並不英俊的面孔,常惹來帶著緊張又興奮表情的孩子們的遊戲。
方子春在新書《誰在舞台中央:人藝那些角兒那些事兒》中這樣寫道:「『老張,老張,老張的媳婦會打槍;槍對槍,杆對杆,不多不少十六點兒。』這是早年北京人藝宿舍大院孩子們必唱的兒歌」。這首兒歌方子春小時候也唱。從小在人藝宿舍大院長大的她,像焦菊隱、歐陽山尊這樣的名導,朱琳、藍天野這樣的明星,就是身邊生活著的叔叔阿姨。一樣柴米油鹽,一樣的家長里短。
一九四一年秋天的一個寒冷早晨,貴陽城裡掌管著三大藥鋪的少爺宋垠,離家投奔抗敵演劇隊。陰差陽錯,成為一位燈光師。上世紀五十年代初期,人藝捉襟見肘到燈具也不夠用,他沒辦法,只能自己做。有時連街頭「洋鐵壺」手藝人的燈都得用上。如今已近九十歲高齡的宋垠有些健忘。可是每到下午五點鐘,他都會著急吃飯,因為這幾十年來只要有演出,他一定會在六點前,趕到後台管理燈光。
丁里在他風華正茂的年紀奔赴解放區,成為一名出色的道具師。他曾經「妙手偶得」,在演員金雅琴的大腿上畫出了「絲襪」,也曾用白布和紙餡做出餃子。「不光要做得像,還要省錢,要用最簡單的材料做出最好的東西。」還有舞美師王文沖、音效師馮欽、首都劇場經理楊青,甚至普通的裝置工人,都在方子春書中留下了印記。

書中講了這樣的故事:裝置組的杜廣沛主管拉大幕。他拉大幕的功夫曾經在上個世紀六十年代震驚了上海灘。為什麼這樣說?當時,郭沫若創作、焦菊隱導演、朱琳主演的話劇《蔡文姬》在上海演出。朱琳回憶說:「一幕結束時,蔡文姬充滿了對家鄉的思念。這需要舞台各個藝術門類多方配合。杜廣沛做得非常好。我從台深處往前走,大幕緩緩跟上,到最後『嘩』的一聲閉上。在這之前沒人這樣做過,上海震驚啊!」
方子春並不是人藝的演員,而提起方子哥,大家還有印象,那是她哥,她從小生活在人藝宿舍,又幸運地跟著諸位叔叔阿姨學了一些表演基本功,於是能在幾十年後走進他們家中一一訪談。 「我寫這本書不是為了懷舊,但人藝的精神要傳承下去。我就是想讓大家知道,那一代人是怎麼走過來的,什麼是『清清白白做人、踏踏實實演戲』。」

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