什麼樣的人物更能符合金庸筆下的武俠人物

7月
18
2020


分類:人文
作者:許安春


蝸牛愛自由
首先是選演員,我認為不一定非要選那些「腕兒」,從戲劇學院直接挑人或者海選都可行,關鍵是選中的人的形象年齡得符合原著,特別是原著中明確說到的幾點外貌特徵不能出錯。而演技我覺得到是其次了,再爛也有偶像劇的水平吧。
張無忌,原著中幾次描寫到他的外貌應該是俊朗型,長方形臉。也就是說相貌不一定要特別帥,五官不一定要特美,但給人的整體感覺是陽光並帶有朝氣。就我所知,香港的張智霖就帶有這種感覺,不過美中不足的是他有點娃娃臉,且下巴太尖。身材方面原著中也幾次提到高大挺拔,那按現在的標準和審美觀起碼也得178cm以上,不過也別超過185cm,不然小說中其他比張無忌還高的人物就很難找到身材匹配的演員了。以前各版本中似乎只有鄭少秋達到這個身高標準。
趙敏,原著中說她象玫瑰,應該是給人一種艷麗的感覺。性格倔強,做事果斷。眉目之間應有一顧狠勁。回顧以前個電視劇版本趙敏,唯一接近的應該是黎姿,可惜我個人覺得她還不夠艷麗,也就是不夠漂亮。趙敏身材不會太高。因此演員的身高應該在160-164cm。
周芷若,外貌應給人以清新脫俗之感,斯文秀氣,眉目之間也不應該有強硬之氣。身材略微高挑,應在164-168cm之間。電視劇諸版本中周海媚應是最符合的。(我認為也是各版倚天所有角色中最符合原著的)美中不足的有兩點:一是有點兔牙,二是一動怒時眉目之中煞氣太重。我想即使小說最後在少林寺大會前後她凶性大發,臉上也不應該有肅殺之氣。
至於三位主角年齡問題,我想只要不超過30歲,以現在的化妝技術演繹一個20歲左右的人是不會有太大問題。
殷離除了比較漂亮外,最大的特點是身材高挑,不會比周芷若矮,所以演員應該在168-170cm之間。而小昭的特點恰恰是身高不能太高,原著中她還是個未長成的少女,就算一時找不到藍眼睛的混血兒,可年齡至少不能超過17歲吧。
謝遜出場時拿的是狼牙棒,身材也異常高大,所以演員起碼得有185cm。演員帶的發套的顏色最好別和老外頭髮的顏色一樣,因為小說里明確提到謝遜的金毛顏色是有自己的特點的,很容易認出。另外,別讓張無忌的演員同時出演張翠山,因為原著里明確提到張翠山不同於張無忌的方臉,他可是尖臉,瓜子臉。按現在的審美觀(或者說鏡頭下的效果),他應該比張無忌更帥。
另外說幾位很有特色,或者一直被歪曲形象的幾個主要配角。
宋青書,原著里論「姿色」他可是超過張無忌的。應該屬於眉清目秀,氣宇軒昂型,按照現在的說法是五官長得特美,氣質也不錯。當然身材應該也不會差,起碼175cm。以現在的標準當然比張無忌長得帥。可是因為某些原因(烘托男主角的帥?),過去幾部影視劇中扮演此角色演員的樣貌一直慘不忍睹。
張三丰,此人除了白髮白須,因深厚內功和百歲處男保持神采奕奕外,最大的特點就是身材高大,按現在的標準起碼186-195cm之間。
楊逍,第一次和紀曉芙相遇是已經是個年過四十的中年男人。當然因為年紀和經歷的關係,又不像劉天王那樣注意保養,眼角已經因為衰老而略微下掛。到了張無忌做教主時,應該是個近60的半老之人了。而電視劇里楊逍剛出場時,給人的感覺往往是個未過30的年輕人。

之所以對演員的要求這麼苛刻,並不是我矯情,而是不想讓金庸的電視劇庸俗化,臉譜化。好像武俠小說中描寫戀愛的,雙方非得年齡才貌相當;描寫一風流倜儻的帥哥,此人必定青春年少;描寫一惡霸野心家,容貌必定猙獰,且言辭或陰陽怪氣或扯著嗓子亂吼;配角必定沒主角帥,大街上路人甲的穿著容貌必定比配角還難看猥瑣。而小說中描寫到的人物外貌上細節,有些是和劇情的發展有著直接的關係,如在選演員時不注意這些細節,那很多情節必定得忽略或難看,原著的內容自然也就不能完全地展現在觀眾面前。為什麼三國演義里人物的外貌特點被人熟知?如果在說評書和拍電視時隨意被忽略修改,那三國人物的形象還能深入人心?從這點上說,與其說是符合人物的演員難找,不如說是導演不重視或者導演根本沒看過金庸原著。
比起選演員來,拍攝地的選擇也許更多需要演員和工作人員的體力和毅力了。倚天小說中描寫到的幾大場景:西域崑崙山,湖北武當山,河南嵩山,四川娥眉山,東海王盤山(靈蛇島,無名小島)我覺得都有必要拍下。
大可以動用直升飛機去真實地點拍幾段包含了身著劇服的演員的外景,以展示金庸筆下壯美的祖國河山。其他如崑崙派,明教光明頂,武當少林峨眉劇中的具體景觀,可以找一座風景秀麗的山搭建影視基地。這樣做的目的是在不破壞已有名山的自然景觀,同時還能開發新的旅遊景點。王盤山可以暫時用桃花島代替,而靈蛇島和周殺殷放趙的無名小島有條件還是找一個熱帶島嶼去拍攝來的更真實。因為張周謝三人被困無名小島,不能做木筏回中原的原因就是島上多為灌木,缺少做木筏的大樹。至於冰火島,有條件也可以去北歐一些地方去拍攝。元大都,張殷邂逅的杭州,丐幫開大會的盧龍,只能找一些影視城去拍攝了。
最後是武打設計,這也是金庸武俠電視劇一直以來存在的最大問題。在我印象中90年代初徐克拍攝《東方不敗》後,大量的爆炸鏡頭就出現在武俠電視劇中。這可以說是武俠影視劇(正確地說是金庸武俠影視劇)武打設計的一次大倒退。因為自那以後,武俠影視劇導演更多的是在氣勢上(也就是各種爆炸鏡頭)去表現作家筆下的各種神奇武學,去顯示它們的巨大威力,而不去在武打設計上下更大的功夫。熒幕上武林高手見招拆招越來越少,取而代之的是某高手一掌打出前方四處爆炸n個人受傷的鏡頭。就我觀察,此「技術」流行至97版天龍里蕭峰的跟蹤式降龍十八掌是第一個高峰,而後02版射鵰洪七公歐陽峰海上大戰是另一個高峰。在如今眾多武俠影視作品中,《臥虎藏龍》這樣最接近於武俠小說的打鬥方式卻顯得異常另類。可笑的是當初《臥虎藏龍》公映時,居然還有人說裡面的武打設計太假,吊鋼絲等特技表現太過明顯。這麼說的人似乎忘了上世紀90年代其他的武俠劇(主要是tvb的)里常用的爆炸和「空中飛人」這麼爛這麼假的特技效果?

撇開近十幾年網絡武俠(代表人物黃易)不談,就我所知上世紀80年代前的武俠小說即使其他地方描述的再神奇,描寫打鬥場景還都是所謂的見招拆招。不可能出現如玄幻小說那樣御劍飛行,一打架就兩人對站往對方頭上砸招式技能的場景。武俠小說所描寫的所謂武學,除了招式外,無非就是內力。所謂內力,說白了也就力氣大了,抵抗內力高了。比如常人跳遠一下2m,而某高手一下能有10m;普通人被汽車撞下也許馬上死亡,而某高手就能沒事。就這樣的武俠模式我想通過如今影視劇工作人員30年的努力,沒道理拍不完美。可惜在拍攝技術迅猛發展的上世紀末,關於武俠劇的拍攝他們走錯了方向。他們是把武俠劇,拍成了玄幻武俠劇。現在網絡玄幻小說的流行,我覺得很大程度上得歸功於這些人,正是因為他們,把武俠玄幻化,才使得一批青少年觀眾以為武俠小說就是那樣的。(當然我並不是說玄幻小說不好,上世紀30年代的蜀山劍俠傳就屬於玄幻類武俠小說。)
到了新世紀,武俠劇里的武打鏡頭該怎麼拍呢?鑒於目前tvb的拍攝水平實在不行,還只停留在20年前,就先以張紀中幾部金庸武俠電視劇為基礎,談談我的修改方案和設想:
首先得明確凡事過猶不及,不要因為某人是主角,就刻意把他的武功表現的神乎其神。比如蕭峰,比如楊過,郭靖,都按照張紀中熒幕下展現的那樣,那南宋的亡國還真是見鬼了:因為這麼多遼兵,蒙古兵某些人一掌就能用氣流打倒幾排。因為這是武俠電視劇,就可以用這樣拙劣虛假的方式去凸顯一個英雄?

看過倚天屠龍記的人都知道,在少林寺大會上,當峨眉派宋青書擊斃丐幫長老,靜照用霹靂雷火彈殺人後,楊逍以明教五行旗幾百人的軍隊操練震懾了所以在場武林人士。這一段劇情是所有電視劇都沒表現過的。我覺得不拍這段場景除了需要太多的群眾演員這一原因之外,還是因為在現在熒幕武俠的基礎上,小說描寫的這一場面實在是起不了任何威懾作用。你看那些高手,每一次攻擊的範圍和威力哪個不比瑞金旗500人500把鏟子的威力來的大?人家高手一掌就能把城門打爛,還需要你厚土旗500人幾十個木頭去撞門幹嗎?如果以張紀中版本里洪七公歐陽峰海上大戰為參照,那楊逍想要震懾群雄,我看他得有能耐一下子把嵩山移平才行。
出現這樣的情況的主要原因就是前面提到的,現在的導演把小說中描寫到的武學效果的放大。我認為以後的武俠影視劇就得靠精巧的武打設計和為了忠實於原著中描寫的武學而運用的電腦特效和特技去吸引觀眾,讓武俠小說真正的通過熒幕還原給觀眾。能參考模仿的也不是沒有,李安的《臥虎藏龍》就是。比如表現輕功,說白了輕功就是跑得快跳的遠跳的高,看《臥虎藏龍》里這樣的鏡頭不是很多麼?難道俞秀蓮夜晚追玉蛟龍,按現在很多電視劇流行的拍攝手法(不是翻幾個跟斗追上,就是在空中連續踢腳前進)更能表現輕功的魅力?比如表現兩個掌力高強的兩人打架,就得靠精妙的武打設計和動作時聲音效果去表現。除非一些必要的表現掌力方向和範圍的鏡頭,或者如六脈神劍這樣神奇的武學,才有必要用到電腦特技去表現。
倚天中並沒有特別神奇的武學,因此只有幾場打鬥需要用電腦特技表現內力的方向和強度。如光明頂張無忌挨滅絕三掌,張無忌和崆同四老對掌,武當山張無忌對戰阿二阿三,少林寺張無忌對三僧的金剛伏魔圈(黑索陣)。其他如張無忌以龍爪手對空性,張無忌空手奪倚天劍,黃杉女子以九陰神爪對周芷若,這些主要得靠精心設計的武打招式去表現了。
如果的金庸武俠電視劇不像現在這樣,主要依靠電腦特技體現武學,而是通過招式的精巧設計去表現,那我覺得才是真真正正演繹出小說的精髓。​

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