男性和女性，是亙古不變的一個永恒的話題。縱觀人類文明發展的歷史，所謂的“父系氏族社會”延續至今已經有9000年的時間。不可否認，即便在今天我們身處的這個社會，依然是一個雄競社會。雄競社會指的是“以男性之間鬥爭為主的社會”。自從人類度過原始公社社會後，無論是奴隸制社會，封建制社會，還是現代資本社會，本質上都是“雄競體系”在維持。在古代，女性生產力和體力都不如男性，而男性可以天生地去與其他男性爭奪資源，於是女性被自動排出到雄競系統之外，並被當成資源成為雄競男性們相互爭奪的對象。隨著現代生產方式的改變，女性加入到了生產關系中，女性也開始被納入雄競系統，但是直至今天，男性依然是社會生產力的主力軍，女性的群體話語權和成就，相對仍然弱於男性。

在音樂這個領域，女性相對於男性的弱勢更加明顯。關於導致女性不能在音樂歷史上占據一定地位的原因有很多，但是最重要的一個，是源於長期以來女性地位並未得到應有的尊重。早在16世紀，當時在教堂裏不允許女性參加唱詩班，梵蒂岡的西斯廷教堂寧可采取不人道的手法創造了閹伶歌手，來負擔本該由女性擔任的高音聲部。在上世紀之前整個古典音樂歷史中，我們幾乎看不到一個足以名垂青史的偉大女性作曲家，使得西洋古典音樂成為事實上的男性藝術領域。歐美一些老牌管弦樂團，一貫秉持男性沙文主義，例如首屈一指的柏林愛樂樂團，1982年也是建團一百周年之際，團員們與指揮卡拉揚之間因為是否吸收一位女演奏員（23歲的演奏家薩賓•梅耶）產生了意見分歧，卡拉揚的決定遭到全體團員的反對，真正的原因就是這些德高望重的男性演奏家不願在樂團中出現女性成員。在歐美樂壇，不僅存在地域歧視，膚色歧視，同樣一直存在性別歧視。女性音樂家要想在多由男性把持的這個領域出人頭地，在激烈的競爭者獲得一席之地，非常地不容易。女性作曲家，女性演奏家，女性指揮家，女性音樂總監，女性唱片公司高層，甚至是女性音樂音響發燒友，至今在群體規模上遠遠不及男性。

科學研究表明：男女的智力結構存在差異，各自具有自己的優勢領域，但總體水平大致相等。男性的視知覺能力較強，尤其是空間知覺和對運動物體的判斷能力，男性明顯優於女性。女性的聽覺能力較強，特別是對聲音的辨別和定位，女性明顯優於男性。一般地說，男性在數學方面的邏輯推理能力、在哲學方面的思維能力以及空間導航等的能力要強於女性；與此同時，女性的言語能力、社交能力、速記能力和集中精力的能力則優於男性。無論從哪個方面來考量，女性都應該在音樂這個領域獲得更多的關注，更多的鼓勵，更多的機會，以及更多的成就。

詩人舒婷的作品《致橡樹》寫道：“我如果愛你——絕不像攀援的淩霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重複單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。”在這一期的專題文章裏，我們介紹幾位值得被重視，或者是活躍在當今樂壇的優秀女性音樂家，她們像時代的標杆，象征著人類思想的進步，對藝術永遠不懈的追求。

“褲裝女王”的精華秀

■ 次女高音歌唱家安妮·索菲·馮·奧特

當代傑出的次女高音歌唱家安妮•索菲•馮•奧特，不僅是古典樂界重量級的人物，而且也是一位眾所矚目的女權主義者。她身高一米八二，一頭利落的短發，棱角分明的冷峻面龐，外在形象正符合人們對當代獨立女性的想象。安妮•索菲•馮•奧特是幾個重要的國際女權主義機構的代言人，經常出現在為弱勢群體和婦幼人群權利保護呼籲的各種活動中，借助其極高的國際聲譽，引發社會對這些相關問題的關注。安妮•索菲•馮•奧特1955年出生於瑞典首都斯德哥爾摩，據說是一個顯貴家族的後裔。其祖父曾擔任過瑞典首相；而她的父親也是一位職業的外交家。正由於如此，馮•奧特從小見多識廣、經歷頗豐。在維也納期間她曾在維也納音樂學院學習藝術歌曲和清唱劇的演唱。而後她隨父母在英國並考入倫敦市政廳音樂與戲劇學院，正式跟隨名家維拉•羅查學習聲樂。由於維拉本人就是出色的次女高音，又曾教出像路德薇希等一大批成功的次女高音學生，因而她在對馮•奧特施教時更顯得經驗老道，遊刃有餘。她根據馮•奧特的嗓音特點為她制定了嚴格而又系統的學習計劃，並以科學的方式對其進行細致的訓練調教。馮•奧特此前盡管未曾受過科班的學習，但音樂天賦頗高，聲音條件也相當不凡，再加之維拉的因材施教，於是很快她便在一眾學生之中脫穎而出了。1982年，畢業後的馮•奧特以優異的成績被瑞士巴塞爾歌劇院錄用。在那個舞台上她完成了自己的歌劇處女秀，飾演海頓的歌劇《奧蘭多•帕拉迪諾》裏的阿爾辛娜，在此後的幾年裏，她憑借莫紮特歌劇《費加羅的婚禮》裏的切魯比諾、《女人皆如是》裏的多拉貝拉、《假園丁》裏的拉米洛和《蒂托的仁慈》裏的古羅馬貴族塞斯托、理查•施特勞斯的歌劇《納克索島上的阿裏阿德涅》中的作曲家、比才《卡門》中的女主角等角色陸續獲得了樂界首肯與好評。在唱片界，馮•奧特加入環球旗下，在DG、ARCHIV、EMI等品牌錄制出版了為數不少的作品，在留聲機大獎和格萊美大獎等媒體上屢有斬獲，逐漸成為我們這個時代最具指標性的次女高音歌唱家。

■ 《安妮·索菲·馮·奧特的藝術精選》（編號：DG 457688-2）

馮•奧特演出的很多角色包括《玫瑰騎士》中的奧克塔文、《費加羅的婚禮》中的切魯比諾，以及巴洛克歌劇裏的原由閹人歌手飾演的角色等，在劇中通常都是男性，因此她經常穿褲裝在歌劇中出現，也得到了“褲裝女王”的名號。馮•奧特的歌路極其廣泛，從巴洛克音樂到民族音樂再到現代作品幾乎無所不包，她的足跡也幾乎踏遍了世界所有著名歌劇院，被譽為“最無可匹敵”的中生代女中音歌唱家之一。DG公司在推出旗下重要藝術家的專題系列精選集時，當然為這位當代重要女將留出一個名額。《安妮•索菲•馮•奧特的藝術精選》（編號：DG 457688-2）這張專輯，用接近77分鐘滿滿當當的內容，節選了這位當代大師級歌者最具代表性的25段各類錄音，為我們清晰勾勒出她的聲樂肖像。唱片包裝精美，40頁的內冊中既有馮•奧特的生活隨筆和個人資料，還有她親自提供的25幅舞台與生活照片。CD收錄的曲段中，既包含有獲得留聲機大獎的格裏格、舒伯特、海頓、勃拉姆斯等人的藝術歌曲，也包括在賈第納、平諾克、葛貝爾、明科夫斯基等這些當代最優秀的巴洛克以及早期本真音樂指揮大師等人旗下錄制的清唱劇、宗教聲樂和歌劇選段，還有在詹姆斯•萊文等歌劇巨匠麾下錄制的正歌劇選段，同時也有魏爾、艾弗文、康果爾德等近現代作曲家的作品。聽過這張精選集，想必每個人都會驚歎於這位當代聲樂家聲音的十分寬廣的可塑性，她的嗓音在演唱巴洛克作品時展現出犀利的線條感，在器樂的包圍中總能破繭而出，彰顯其個性和魅力；在表現傳統藝術歌曲時又以抒情優美見長，且不失靈活；而在近代作品的詮釋中，她居然隱隱帶有百老匯歌者的氣質，和所詮釋的作品毫無罅隙地緊密貼合，處處展現高超的駕馭功底。

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