▲是巴赫《四件鍵盤樂器協奏曲》還是維瓦爾第《四把小提琴協奏曲》？

7月28日是兩位偉大的巴洛克大師

維瓦爾第、巴赫 與世長辭之日

巴赫一直深受維瓦爾第影響

他們倆總有千絲萬縷的關系

今天我們就來聊聊他們不得不說的二三事

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兩位都是巴洛克大師

提到“巴洛克音樂”，樂迷腦海立馬蹦出三個名字：維瓦爾第、巴赫、亨德爾，他們代表了那個時代在協奏曲、鍵盤樂、歌劇和清唱劇等領域的創作巔峰。巴赫和亨德爾都出生於1685年，維瓦爾第出生於1678年，比他們倆年長7歲。亨德爾極為推崇巴赫，巴赫也極為欣賞亨德爾和維瓦爾第。

巴赫長期任職於萊比錫和魏瑪，維瓦爾第幾乎一生都待在威尼斯，臨逝世的前一年才遷居維也納。加入英國國籍的亨德爾，雖常年受邀在德國和意大利巡演，但據資料顯示，因種種原因這三位大師生前素未謀面。

維瓦爾第（Antonio Vivaldi, 1678.3.4－1741.7.28）出生於威尼斯的一個樂師家庭，父親是聖馬可教堂的小提琴手，維瓦爾第自幼學習小提琴並顯露出極高的音樂天賦。他常年在教堂任職，負責演奏和指揮，因為天生頭發顏色紅豔而被人稱為“紅發牧師”。

作為巴洛克音樂的傑出作曲家，他的藝術成就是多元的，他推動了小提琴演奏技術的發展，同時也創作了大量歌劇，促進了當時意大利歌劇藝術的繁榮，然而最偉大貢獻的當屬他對“協奏曲"這一體裁的發展。維瓦爾第有留下超過五百部協奏曲，這些配器精妙的協奏曲，拓展了小提琴、大提琴、維奧爾琴、豎笛、巴松管、曼陀鈴等器樂的表現能力，進一步確立了“快-慢-快”的三樂章模式。

巴赫（J·S Bach, 1685.3.21－1750.7.28），和維瓦爾第一樣，巴赫的父親也是一位出色的小提琴手，但顯然巴赫對鍵盤樂器的演奏更具天賦。他一生的創作大致被分為三個時期：魏瑪時代（1708-1717）、克滕時期（1717-1723）、萊比錫時期（1723-1750）。貝多芬曾感慨“巴赫不是小溪，而是大海”，因為無論從創作數量的龐大程度、作品內含的藝術深度還是題材的廣闊程度，他的成就都是很難寥寥概括的。

這位“西方音樂之父”對複調音樂的發展是空前的，並用創作奠定了“十二平均律”的體系；他為鍵盤樂創作了大量輝煌的篇目，包括《十二平均律》、《賦格的藝術》、《英國組曲》、《法國組曲》、《哥德堡變奏曲》、《意大利協奏曲》等等，也首次在鍵盤樂的演奏中加入了拇指演奏技巧。此外他的宗教音樂，諸如《馬太受難》以及各種清唱劇、彌撒，都是了不起的傳世名篇。

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好聽到巴赫都要抄襲

維瓦爾第《四把小提琴協奏曲》

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巴赫《四件鍵盤樂器協奏曲》

聽起來一模一樣有木有？

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1711年，維瓦爾第以標題《和諧的靈感》在阿姆斯特丹出版一套協奏曲集，其中這首《b小調四把小提琴協奏曲》經常能在音樂會中聽到，每一個音符都流淌出純淨和諧之聲。

或許是因為作品太好聽了，巴赫都忍不住把這這部作品“借來”改編成了一部四台鍵盤樂器和樂團的演奏的協奏曲。另外在三部管風琴作品、六部大鍵琴作品中也能聽到維瓦爾第的影子。

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冥冥注定的同一天逝世

維瓦爾第肯定想不到，這位在作品上對自己諸多崇拜的後輩，竟然和自己同月同日逝世（維瓦爾第是1741.7.28逝世，巴赫是1750.7.28逝世）。這兩位在巴洛克時代做出諸多貢獻的大師，在生命最後一程的緣分令人直呼奇妙。

向這兩位巴洛克大師致敬！

想知道他們的曲子有哪些經典版本？

《音樂聖經》告訴你！

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