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音樂史上

歌劇裏的角色萬萬千

正面角色固然讓人喜愛

但很多時候

反面角色 卻往往 更具吸引力

今天小編盤點 5部經典歌劇中

最著名、最受喜愛的“壞人”詠歎調

1

《弄臣》“女人善變”

男人越渣越有魅力吖

▲帕瓦羅蒂在電影版《弄臣》中的公爵造型

威爾第用輕盈而充滿跳躍感的旋律來譜寫《弄臣》第三幕中風流成性的公爵詠歎調“女人善變”，其對角色輕浮性格的刻畫與諷刺簡直入木三分。而朗朗上口的好聽旋律更使得這首曲子在歌劇首演之後就傳遍了意大利。

▲“三大男高音”聯袂演唱“女人善變”

2

《魔笛》“複仇的火焰”

敢愛敢恨的劇情才夠爽

▲著名花腔女高音達姆勞在《魔笛》中的夜後造型

《魔笛》第二幕中，專橫的夜後邊怒不可遏地唱著“複仇的火焰在我心中燃燒”，邊給女兒一把刀子要她去結果受人愛戴的大祭司薩拉斯特羅的性命。

這段詠歎調最高音達到High E，且遍布迂回曲折的花腔。莫紮特幾乎是將人聲當做樂器使用，似乎不用這種堪稱“極端”的方式，就不足以表現夜後的霸道與狠毒。

▲“歐洲夜鶯”格魯貝羅娃演唱“複仇的火焰”

3

《圖蘭朵》“多年前在宮中”

宮鬥劇壞人才是主角

▲被譽為“二戰後最佳圖蘭朵”的艾娃·瑪頓的圖蘭朵造型

到歌劇第二幕裏，劇名主角圖蘭朵公主才真正現身。而她一亮嗓，就敘述了當年國家遭遇入侵，她的祖母被外敵淩辱並慘死的往事，這便是一首戲劇女高音的試金石詠歎調——“多年前在宮中”。

此曲音域跨度極大、戲劇張力極強。它生動而完整解釋了第一幕裏為何公主如此痛恨外邦人而要用計殺之而後快。

▲艾娃·瑪頓演唱“多年前在宮中”

4

《唐璜》“唐璜小夜曲”

大豬蹄子不是你最愛嗎？

▲著名低男中音布林·特菲爾的唐璜造型

《唐璜》第二幕中，唐璜為假意安撫被他玩弄後拋棄的埃爾薇拉，唱出一首表達愛情的“小夜曲”。

莫紮特用優美而淳樸的旋律營造出了極佳的效果，埃爾薇拉連同台下觀眾，恐怕任誰都無法抵擋這首歌和唐璜的魅力。這首迷人的小歌也從此成為無數男中音歌手在音樂會上的返場曲目。

▲20世紀最偉大男中音之一的費舍爾-迪斯考演唱“唐璜小夜曲”

5

《塞爾斯》“綠樹成蔭”

最具魅力的反派鼻祖

▲著名假聲男高音弗蘭科·法焦利主演《塞爾斯》的唱片封面

要說以反面或者有爭議角色作為歌劇主角寫作的第一位作曲家，應該就是亨德爾了。在其40多部歌劇作品中，不止一部以非正面人物為劇名主角的傑作，如《阿爾契娜》、《朱利奧·凱撒》，還有《塞爾斯》。

《塞爾斯》講述波斯國王塞爾斯與其弟、仆人，和一眾王公貴族間的愛恨情仇。該劇有著典型的亨德爾歌劇特征：人物眾多、關系複雜，但它是亨德爾那些帶有喜劇性或諷刺因素歌劇中最好的一部，也是亨氏唯一的“喜歌劇”。該劇對人物思想感情有著深刻的洞悉，亨德爾自己也曾說這是他最為滿意的作品之一。

▲喬治·弗雷德裏克·亨德爾

《塞爾斯》第一幕開始處，塞爾斯面對一顆大樹唱出的那首表達對自然虔敬崇拜的頌歌“綠樹成蔭”，似乎是對之後劇情裏這位常常表現出專橫霸道的國王的諷刺。

這首旋律優美而又端莊聖潔的詠歎調，不僅成為了歌劇中最著名的歌曲，也成了亨德爾海量音樂創作裏最為人熟知、最受喜愛的作品之一而廣為流傳，並被改編成許多不同的演繹版本。

綠樹成蔭

原版（假聲男高音或女中音）

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綠樹成蔭

男中音版

▼

綠樹成蔭

合唱版

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綠樹成蔭

室內樂版

▼

有沒有被“綠樹成蔭”的旋律美到？

想不想看歌劇《塞爾斯》的 中國首演？

《塞爾斯》只有在

2019 北京國際音樂節

才能看到

大衛·斯特恩

古樂唱響

紀念亨德爾逝世260周年

大衛·斯特恩與烈火歌劇院

演繹音樂會版歌劇《塞爾斯》

中國首演

10月17日 周四 19:30

中山音樂堂

大衛·斯特恩 | 指揮

烈火歌劇院

曲目

亨德爾：歌劇《塞爾斯》

（音樂會版）

作為上海巴洛克音樂節的藝術顧問和首席指揮，大衛·斯特恩這個名字和他的烈火歌劇院對於國內愛好古樂的觀眾應該並不陌生。烈火歌劇院由大衛·斯特恩於2003年創立，主要致力於詮釋巴洛克時期的歌劇曲目，堅持使用古樂器演奏也是他們的標志。

憑借其中最著名的詠歎調“綠樹成蔭”而流芳百世的《塞爾斯》是亨德爾最受歡迎的歌劇之一。有趣的是，作為亨德爾皇皇40多部歌劇中上演率最高的幾部之一的《塞爾斯》卻至今沒有在中國完整演出過。在恰逢亨德爾逝世260周年的北京國際音樂節舞台上，由大衛·斯特恩與他的烈火歌劇院帶來的《塞爾斯》（音樂會版）的中國首演，這個巴洛克音樂之夜將注定有著極為特殊的意義。

▲大衛·斯特恩

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