世事總是難料滴

誰沒遇過些 突發狀況呢？

無論你是牛X烘烘的企業家

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還是呼風喚雨的政治家

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抑或是萬眾矚目的維密超模

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人生路上總有 坑在等你！

比如近期大家關心的柴賽烏龍事件

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不久前，柴可夫斯基鋼琴大賽決賽上，因工作人員搞錯曲目順序，導致中國選手安天旭產生重大失誤。

當他准備要彈柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》時，樂隊突然奏起拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》。

盡管安天旭在不到兩秒內做出補救，但仍造成了足以錯失冠軍的重大失誤。

▲ 安天旭在柴賽決賽上的表現

《帕格尼尼主題狂想曲》不同於大多數鋼琴與樂隊作品，它不像肖邦《第一鋼琴協奏曲》那樣有大段樂隊呈示，也不像拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協奏曲》那樣由鋼琴開始。

鋼琴需要緊隨著樂隊奏響，在不到兩秒的時間內，換作任何一位舞台經驗豐富的鋼琴大師都難以立刻完美補救。

那麼，大部分情況下

鋼琴大師們

是如何應對臨場狀況的呢？

瑪利亞·皮蕾斯

樂隊響起發現准備錯了曲子

調整心態憑記憶完美演奏

▲ 皮蕾斯與好閨蜜阿格裏奇同台

葡萄牙鋼琴家瑪利亞·皮蕾斯，演奏風格細膩深邃，是一位非常具有女神氣質的鋼琴大師，她演奏的肖邦、莫紮特、舒曼等人的作品都飽受好評。

1999年在荷蘭阿姆斯特丹的一場午間音樂會上，她本該與指揮家夏伊合作莫紮特的《第20號鋼琴協奏曲》，但由於日程表上被助理記錯了，她事先准備成了另一首協奏曲。

她絕望地向夏伊表示自己沒法兒彈。夏伊一面熱情十足地指揮著樂隊，一面鼓勵她憑記憶演奏，他堅定地說：我相信你一定能做到的！

皮蕾斯迅速在腦中過了一遍莫紮特《第20號鋼琴協奏曲》，重新醞釀好感情。當她轉身在鋼琴上開始彈奏時，奇跡發生了！

鋼琴第一句出來，那清澈憂鬱的琴聲足以讓人迷醉。夏伊回憶道，皮蕾斯當時以驚人的記憶力，絲毫不差地完成了演奏！

▲ 皮蕾斯當時心態的調整過程

▲ 皮蕾斯與阿巴多合作的莫紮特《蒂20號鋼琴協奏曲》

郎朗

音樂會前發現准備錯了曲子

迅速練好並編寫華彩

大多數作曲家創作的鋼琴協奏曲不超過5部，但莫紮特有編號且常被錄制的鋼琴協奏曲多達27部，當演奏家日程繁忙時一不小心就會搞錯編號。

與皮蕾斯類似的事件還發生在郎朗身上。2007年北京音樂節上，由於飛機晚點，郎朗在演出前兩三個小時才到現場與樂隊排練，隨即發現樂隊准備的是莫紮特《第24號鋼琴協奏曲》，而自己准備的是莫紮特《第17號鋼琴協奏曲》。

他不僅需要迅速准備好新的曲目，還要立刻與指揮家商議編好第二樂章的華彩樂段，因為莫紮特在這個部分的華彩樂段留下空白讓演奏家自己發揮。在有限的准備時間內，郎朗不負眾望地以高水平完成了演出。

▲ 郎朗與哈農庫特合作莫紮特《第24號鋼琴協奏曲》

2012年的某場音樂會上，郎朗演奏普羅科菲耶夫《第三鋼琴協奏曲》的中途，指揮家犯了一個很低級的錯誤。

郎朗即興發揮填補了樂隊演奏失誤的空隙，將跑偏的樂曲巧妙地搶救了回來。如果沒有這段及時的補救，樂隊將和鋼琴聲部不可救藥地脫節了！

▲ 郎朗與拉特合作普羅科菲耶夫《第三鋼琴協奏曲》

貝多芬

在錯的琴上彈出對的音

相傳，小提琴大師帕格尼尼能夠現場在一把音沒校准的小提琴上現場改變指法，完美演奏出正確的音符。貝多芬也有一個類似的經歷。

據說在一場音樂會上，調音師的失誤，將整台鋼琴的音域都調高一個音。貝多芬在演奏時察覺到了這個問題，於是現場轉變了樂曲的調性，完美地完成了演出。

實在沒准備好就罷演唄

傅聰是這麼評價阿格裏奇的：“瑪塔和我不一樣，我彈鋼琴的天分不行，可她是天才，而且是幾十年甚至一百年難得出一個的那種天才！”

大多數鋼琴大師的成功，不僅是天賦使然，更是刻苦磨煉的結果，而阿格裏奇是少數天賦高到不怎麼需要花費大力氣的鋼琴家。

在1957年日內瓦舉辦的布索尼鋼琴大賽上，她只是抱著去玩玩的心態去參加比賽。當時她覺得自己連第一輪都過不了，所以壓根沒准備後面幾輪的參賽曲目。當她順利過了第一輪後，竟然神奇地在比賽很短暫的間隙內練好了後面的曲目，而且技壓群雄拔得頭籌！

當她准備上台時，突然感覺狀態不佳，就會立刻扭頭把自己鎖進化妝室，任憑老朋友阿巴多或前夫迪圖瓦苦苦哀求也絕不登台。

▲ 阿格裏奇演奏拉威爾《夜之幽靈》

彈琴太猛總是把琴砸壞

上台前備好兩台鋼琴

鋼琴家中，尤其是俄羅斯鋼琴學派的大師，不乏掌力驚人的“鋼琴拳擊手”。比如別列佐夫斯基、馬祖耶夫等人，時常會在音樂會上把琴弦彈斷。

但有著“鋼琴伏地魔“之稱的波格萊裏奇，可不僅僅是把琴彈斷換根弦這麼簡單。為了能發出那足以匹敵交響樂團的巨大音量，他時常能一曲下來把整台鋼琴彈到近乎散架，讓調音師不知所措。

因此，為了讓音樂會能夠順利進行下去，他會要求多准備一台鋼琴放在升降機上。彈崩一台，立刻換一台接著彈！

▲ 波格萊裏奇震撼演奏《伊斯拉美》