當你 遇到挫折時

也許第一反應是這樣

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而 作曲家想的是

怎麼把挫折轉為機遇

比如靈感乍現，寫成曲子

↑我們(常人)沒有這種操作

3首曲子告訴你 作曲大師是

如何 把挫折轉為機遇

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1.被迫離開故土，卻寫下傳世經典

1932年在納粹的影響下，劇作家布萊希特和作曲家魏爾——特別是威爾作為猶太人 ，被迫離開德國故土，前往法國巴黎。盡管遭遇窘迫，但威爾在巴黎獲得了“七宗罪”的委托， 於是他聯系了在瑞士盧加諾的布萊希特，布萊希特很快地也去了巴黎，而劇本的情景地點正是建立在他們在七個城市之上的。

這部魏爾與布萊希特的合作作品，無疑是戲劇史上濃墨重彩的一筆。全劇短小精悍，由精巧的七場小歌劇構成，是一部以芭蕾舞輕歌劇的舞台音樂劇形式演出。盡管俗易懂，但涵義卻頗為深遠：講述了20世紀初工業革命時代為背景，一位名為安娜的少女，橫穿美國大城市淘金，以滿足家人願望、克服種種誘惑的故事。

劇中處處可見布萊希特獨有的批判性和諷刺性，他借由西方宗教中“七宗罪”的概念，7段故事分別代表犯下的“七宗罪”，針對資本主義社會中唯金錢至上、人情冷暖進行了警醒般的呼喊。而魏爾僅僅用了兩周的時間，就完成了這部劇的音樂創作。他僅僅使用了一支小型樂隊，效果便異常出色，整部劇的音樂優美而又有戲劇性的沖突。為了顯示出現實主義的安娜和理想主義的安娜強烈的對比，威爾采用了一組男聲四重唱和一位代表現實主義安娜角色的女高音，理想主義安娜角色的表演則由芭蕾舞蹈演員來完成。

而在這部劇的演繹中，又以德國女伶烏特·蘭帕和赫德森·沙德人聲組合的版本最為頻繁，婉轉的嗓音和層次豐富的聲線，令人著迷。

2.情場失意，人生得意

柏遼茲初識哈麗特·史密斯時，她在舞台上用英語演出《哈姆雷特》，柏遼茲對她一見鐘情。對英語一竅不通的柏遼茲，迅速讀了莎士比亞的法譯本，像演講般在劇場贊美哈利特的美麗。她明顯被柏遼茲嚇到了，並沒有回應這份感情。柏遼茲沮喪不已，但同時哈利特的拒絕給了他靈感，他把這種求愛無果的挫敗感用音樂的形式宣泄出來，完成了這首《幻想交響曲》。

有意思的是，李斯特因這場音樂會結識了柏遼茲，二人迅速成為親密無間的朋友。這首交響曲深受貝多芬的影響，而第三樂章更是對貝多芬《田園交響曲》的致敬。

3.幸運莫過對手和搭檔鬧翻

當博馬舍的戲劇《費加羅的婚禮》用暗含諷刺的社會意義席卷整個法國時，莫紮特決定為它創作一部歌劇，但是誰來寫劇本呢？正當莫紮特發愁之時，佐·達·彭特，莫紮特對手薩利埃裏的劇本創作人，與薩利埃裏大吵了一架而分道揚鑣，轉而成了莫紮特的工作搭檔。

在彭特的劇本下，這部歌劇版《費加羅的婚禮》大獲成功，勃拉姆斯由衷地贊歎道“這當中的每一曲都是一個奇跡，我簡直無法想象怎麼能寫出如此完美的作品！”

《費加羅的婚禮》匯集了莫紮特戲劇中悲喜交加的特質，出人意料的他寫了一首輕松歡快的開場曲。歌劇的序曲在當年近似現在的開場鈴聲，用這樣一首4分鐘的小曲吸引觀眾的注意力、調動人們的情緒，等坐定時正戲開場，再好不過。

這 3首作品都將在

上海夏季音樂節（MISA）中呈現

依舊是重磅大手筆！

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1.烏特·蘭帕&赫德森·沙德人聲組合

烏特·蘭帕 因演繹現代歌劇及百老匯作曲家庫爾特·魏爾的作品而聞名於世。在歌劇界與音樂劇界立於不敗之地後，無論是爵士、香頌、還是酒館小調，在她傳神的詮釋下，均獲得業界與歌迷的雙重認可。此外在電影、音樂會上都留下了她的獨特印記，唱片方面的功績更是顯著。

赫德森·沙德人聲組合，作為《七宗罪》的扮演常客，在過去的25年中很可能比歷史上任何其他組合都要多，他們的足跡遍布近60個城市，在全球演出近200場。他們與許多頂尖樂團、指揮家、音樂家相繼合作，其中就包括與迪圖瓦的6次合作，與烏特·蘭帕的14次合作。這次與老搭檔們的聯袂呈現，一定能讓你大飽耳福。

2.迪圖瓦執棒上交重磅來襲

上海交響樂團 作為亞洲地區歷史最悠久的交響樂團，140年來，上海交響樂團踐行著“音樂溝通世界”的使命，始終引領著每個時期最出色的音樂家與樂團在國際和國內舞台上合作，成為中國大陸與世界級指揮家、獨奏家、歌唱家合作最早、合作場次最多的交響樂團，並極力倡導高雅藝術的普及的中國當代交響樂團。

夏爾·迪圖瓦作為當今頂尖指揮家之一，極擅長柏遼茲、聖桑、德彪西、拉威爾、普朗克等在內的法國作曲家作品的詮釋，為人所稱道。當迪圖瓦攜手上海交響樂團，演繹柏遼茲的《幻想交響曲》又回擦出什麼樣的火花呢？

信誼之夜

迪圖瓦、烏特·蘭帕與SSO演繹《七宗罪》

7月5日 19：30

上海交響樂團音樂廳-主廳

500/300/150元

指揮|夏爾·迪圖瓦

人聲|烏特·蘭帕

人聲|赫德森·沙德人聲組合

樂團|上海交響樂團

莫紮特|《費加羅的婚禮》序曲

庫爾特·魏爾|《七宗罪》

柏遼茲|《幻想交響曲》作品14

*演出曲目以現場為准

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