說到 協作

想到的是 超多人的合唱

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四手連彈

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當然還有鋼琴協奏曲啦！

這種考驗樂隊與獨奏間默契的形式怎能少~

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鋼琴協奏曲 最大的特色就是

在對抗中達到和諧與平衡

而下面的 10首鋼協則是平衡的典範

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1. 老柴的鐵血柔情

柴科夫斯基《降b小調第一鋼琴協奏曲》

柴科夫斯基一共寫了三首鋼琴協奏曲，這首作品是被演奏得最多的一首，包含俄國特色，充滿斯拉夫式粗線條和色彩的管弦樂法。

樂曲共分三個樂章： 第一樂章是全曲中最為著名的樂章。極其寬廣、雄壯和輝煌的主題匯聚成一幅壯闊的景象展現在我們面前，這個激動人心的主題甚至比整部鋼琴協奏曲還要著名，是每年柴科夫斯基音樂節的開場曲，也經常被大量的影視作品所引用，比如《幻想曲2000》《貓和老鼠》，為廣大聽眾所熟知。

由伯恩斯坦指揮的柴可夫斯基

《降b小調第一鋼琴協奏曲》

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2. 領略王者的氣度與非凡

貝多芬《降E大調第五鋼琴協奏曲》

降e大調，第五號鋼琴協奏曲《皇帝》，“皇帝”這一標題並不是貝多芬自己命名的，也並沒有和某位皇帝有關，而是因為本曲具有堂堂王者風範，也是因為貝多芬所有的鋼琴協奏曲作品中，規模最為龐大的一部，在當時被譽為無可爭議的“協奏曲之王”，故此得名“皇帝”。

本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設計出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩的結構中蘊含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。

由魯賓斯坦彈奏的貝多芬

《降E大調第五鋼琴協奏曲》

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3. 俄羅斯浪漫風格的鴻篇巨制

拉赫瑪尼諾夫《c小調第二鋼琴協奏曲》

這首作品被公認為拉赫瑪尼諾夫的“最高傑作”。在樂曲中你能清晰地感受到暗淡、起伏與高潮 ，一方面以深沉的音調抒發他內心的憂鬱與悲傷，另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤，這種充滿對抗和統一的“浪漫俄羅斯經典憂傷風格 ”，令人沉醉。

由阿什肯齊納彈奏的拉赫瑪尼諾夫

《c小調第二鋼琴協奏曲》

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4. 肖邦熱烈如火的愛情

肖邦《f小調第二鋼琴協奏曲》

在這首情感細膩的協奏曲中，苦澀而柔美的愛情小夜曲餘音未絕，同時也融入了肖邦終生喜愛的波蘭民間音樂。

輕盈的旋律引出激蕩起大型樂隊那山穀般的熱烈震響，這是年輕作曲家耽於冥想的天真神情。而樂曲中對華沙音樂學院少女康斯坦茨婭繾綣的深情體現得淋漓盡致。肖邦把蘊於心底的愛，化作鬱積情熱的音符，猶如火焰灼灼燃燒著整個樂章。

由魯賓斯坦彈奏的肖邦

《f小調第二鋼琴協奏曲》

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5. 領略北歐群山蒼鬱與純淨

格裏格《a小調鋼琴協奏曲》

格裏格只有一部鋼琴協奏曲，這首樂曲具備格裏格音樂的一切魅力，挪威民謠風格的清純旋律也得以體現，新奇的和弦、輕妙的節奏繪聲繪色。樂曲素材新穎，生氣蓬勃而洋溢著青春的活力。

在這首典型的浪漫主義樂曲中，充滿了北歐大自然中蒼鬱而森林茂密的群山所孕育出來的清麗脫俗、色澤深濃的“斯堪第納維亞情調”。

由魯賓斯坦彈奏的格裏格

《a小調鋼琴協奏曲》

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6. 多情的“三角鐵協奏曲”

李斯特《降E大調第一鋼琴協奏曲》

整套樂曲情緒起伏巨大，色彩變換極其豐富，使其極富戲劇效果，這也是李斯特被世人視為"交響詩作曲家"的緣由。據說李斯特的這種寫法是深受舒伯特的《流浪人幻想曲》的影響的結果，而李斯特也確曾於1848年將這首幻想曲改編為鋼琴與管弦樂合奏的合奏曲型樂曲。

舒曼在聽過李斯特此曲的獨奏後評價說：“現在魔鬼附到了李斯特的身上，他先把聽眾耍弄一番，仿佛是考驗他們似得，接著又給他們一些深奧的東西，直到所有的聽眾無一不陷入他的藝術羅網，完全聽任他的擺布……纖微、大膽、細微、狂野接踵而來，鋼琴在大師手下神采煥發，熠熠發光。”

其中，第三樂章運用了協奏曲歷史上罕見的三角鐵，其巧妙而恰到好處的用法給聽眾留下深刻的印象。因此，這首鋼琴協奏曲常被冠以"三角鐵協奏曲"的別名。

由魯賓斯坦彈奏的李斯特

《降E大調第一鋼琴協奏曲》

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7. 肖邦心中的可愛風景

肖邦《e小調第一鋼琴協奏曲》

這部協奏曲包含了肖邦典型的抒情而溫暖的風格，自有清新激越之處。肖邦在寫給友人的信中寫道：它具有“浪漫的、安靜的和頗具憂鬱的風格，我想描述當一個人見到一個可愛的風景而內心引起美麗的回憶，像一首春天美麗的月光下的幻想曲。”

值得一提的是第三樂章，一個具有波蘭民族風格的樂章，它有與爵士舞舞曲有著相似的節奏。爵士舞也是源於克拉科夫地區的波蘭民間舞蹈。活潑歡快的主題幾次反複間插入的副歌，有的華麗、有的抒情、有的優美，繪成一副美麗的圖景。

由絲特尼柯娃彈奏的肖邦

《e小調第一鋼琴協奏曲》

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8. 匈牙利的柔情與波濤

勃拉姆斯《d小調第一鋼琴協奏曲》

寬闊而抒情的悠長旋律、富有色彩的和聲，強烈而複雜的節奏、是這首宏偉如史詩般的樂曲帶給我們最直觀的感受，波濤澎湃的遐想帶有憧憬的情懷。樂曲中兩條情感極端相反的旋律交織的演奏著，時而莊嚴倔強、時而情懷激蕩，給我們留下深刻的印象。其中，第二樂章采用了他未完成的彌撒曲中《因神之名而來的有福了》的主題。

由伯恩斯坦指揮、古爾德彈奏的肖邦

《d小調第一鋼琴協奏曲》

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9. 古典的軀體，爵士的血液

格什溫《F大調鋼琴協奏曲》

“我認為爵士是一種美國的民間音樂，並不是唯一的一種。但卻是非常有代表性的一種，他可能比其他任何一種民間音樂的形式更加深入地浸住在美國人民的血液和情感中。我想，經過爵士音樂天才與交響音樂天才相結合的作曲家之手，他們可以成為擁有永恒價值的嚴肅交響音樂作品的基礎。”這是格什溫在發表作品時所講到的。

這首樂曲抒情性主題與輕快活潑形成鮮明對比，將古典音樂的抒情性和爵士樂的幽默詼諧完美融合，成為了音樂史中一道亮麗的風景線。

由切爾卡斯基彈奏的格什溫

《F大調鋼琴協奏曲》

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10. 它蘊含著巨大的生命力

巴托克《第三鋼琴協奏曲》

樂曲完成在巴托克生前的最後一刻，敲門的死神沒能擾亂他的心緒，他穩穩地把握到了最後一分鐘。鋼琴喚醒了黑夜的全部力量，它奏出了一片片的漣漪，和弦仿佛飛流直下的瀑布，而管樂則在一邊不為人注意地“安靜生長”。這幅巴托克繪制出來的黑夜圖景裏，萬物靜謐、肅然，但同時生生不息。

由朗朗彈奏的巴托克

《第三鋼琴協奏曲》

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盡管鋼協很好聽

但是在 科學的教學體系輔助下

打好基礎也至關重要

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