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波音可按向上或向下波動分為上波音和下波音，下波音是在波音記號的中間加上一根豎線來表示。由主要音開始，很快進入上方鄰音，立即又回到主要音，叫做單順波音。由主要音開始，很快兩次進入上方鄰音立即又回到主要音，叫做單順波音。由主要音開始，很快兩次進入上方鄰音，立即又回到主要音，叫做複順波音。由主要音開始，很快進入下方鄰音，立即又回到主要音，叫做單逆波音。波音記號的上方或下方還可以帶有變音記號，用來表示輔助音的升高或降低。

根據波音的行進方式分為上波音和下波音。上波音的行進方式是從主音符行進到主音符的上方音，再回到主音符。下波音是由主音符行進到主音符的下方音，再回到主音符。上波音和下波音占用主音符的時值是一樣的，都是總時值的1/4。

(一)連奏法

連奏是彈奏者應掌握的基本技能之一，其特色是連續綿延，富於歌唱性。必須注意以下幾點：1.奏後一音手指落下的同時奏前一音的手指方可抬起，“這一起一落便在同時”。2.手臂與軀體的自然重量必須始終貫於琴鍵，無論聲音強弱必須觸鍵到底。

(二)斷奏法

斷奏包括非連音、跳音、頓音與半連音等，其共性是各音斷開，不可粘連;個性則程度有別，需具體對待。跳音短促而有彈性，奏所標音符時值的1/2;頓音短促而有力，奏所標音符時值的1/4;半連音若斷若連，奏所標音符時值的3/4。根據樂曲對速度、力度、風格的要求與活動部位的不同，斷奏又分為手指斷奏、手腕斷奏與肘部斷奏。各種奏法對手臂下落觸鍵與抬起離鍵的動作部位、活動幅度等有著具體的要求。

(三)特性奏法

特性奏法主要是針對各種裝飾音即倚音、波音、回音、顫音和震音等采用的奏法。裝飾音的特點是對本音的裝飾作用，彈奏的時值、力度、均勻度等應從嚴把握，切忌喧賓奪主;同時裝飾音的彈奏還受樂曲速度、力度、風格的制約，不可千篇一律。震音有同音反複、多音反複的震音，此類奏法對掌關節、指關節與腕關節的彈性、靈活性及力度有較高要求。

五指組合練習：

包括各種音階、琶音，各種雙音、和弦與八度。音階琶音按種類分大小調式、五聲調式及半音階;按形式分為雙手同反向八度、平行三度、六度、五度及十度等。瑪格麗特·隆指出：“一揮而就的快速音階彈奏，是進入高級演奏藝術的絕妙台階。”

音階琶音是鋼琴彈奏重要的基本練習和手指訓練的重要內容之一，是彈奏者的每日必修課。彈時關節要靈活自然，以調整手指運動方向;各指之間的穿跨動作要准確敏捷，以保證上下行音連貫順暢，還應注意各指的均勻適度與雙手的平衡整齊。

雙音按音程分為三六度、四五度及二七度等;和弦按結構分大小增減三和弦、七和弦、九和弦、二四五度等非三度疊置和弦、附加音和弦及多音和弦等。雙音與和弦的奏法要求觸鍵手指支撐牢固，手腕靈活而有彈性，所奏各音整齊劃一。

八度與八度加音和弦是鋼琴彈奏中有相當難度而又非常重要的技術課題，彈奏者需持之以恒地艱苦練習，否則是無法演奏一切高難度作品的。其奏法要領是：手指堅定有力、手腕放松靈活、肘部剛強而有彈性、大臂與背部積極配合、手臂與軀體重量下沉貫通。

特別是小手指的訓練對八度彈奏作用舉足輕重，它一方面是五個手指中最為軟弱笨拙的，另一方面擔負著音樂中最為重要的聲部，兩個手指一高一低，最高音是旋律，是傳統音樂的靈魂，而低音則決定功能屬性與色彩特色。因而要盡量縮小小手指與其他手指在力度、獨立性、靈活性等方面的差距。

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