文匯報記者從上海民族樂器一廠獲悉，國家級非遺代表性傳承人、琵琶制作高級技師高占春師傅於2021年10月2日溘然長逝。他帶著對琵琶制作事業的深深眷戀，永遠地離開了我們。

高占春師傅於1950年進入民族樂器制作行業，在“中華國音社”樂器店學藝，師從其父高雙慶。1951年起，在其父開設的“高順興樂器社”學習琵琶、二胡、月琴等樂器的制作。1957年，加入上海市第五樂器合作社“京音齋”小組，專制琵琶、月琴等彈撥樂器。1958年轉入上海民族樂器一廠，從事琵琶制作。高占春師傅將畢生精力奉獻給了中國琵琶制作事業，作出了突出的貢獻。

采用“八字音梁”，使琵琶聲學品質達到新高度

20世紀60年代初，是中國琵琶藝術從傳統走向現代的一個轉折點。根據演奏家及作品的需求，琵琶上出現了3大改良：琵琶音位上普遍采用了6相18品和6相24、25品的十二平均律的半音排列法；琵琶弦由絲弦改革為鋼絲弦、鋼絲尼龍纏弦、鋼繩尼龍纏弦；右手指甲彈奏演變成用假指甲來代替。這三種變革，使琵琶在聲學品質上產生了新的變化，同時也出現了新的問題：用傳統方法制作的琵琶裝上振動力強大的鋼質琴弦後，會產生聲音散而空的現象。

對此，高占春與廠裏的同事一起鑽研探索，受小提琴面板內音梁的啟發，在琵琶複手下的面板內設置了一對倒八字音梁，這使得琵琶的聲學品質達到了一個新的高度。在1964年的全國琵琶制作交流會上，高占春的琵琶被評為一流產品。不久，國家輕工業部將八字音梁的設計下發至全國各地的樂器制作點，於是，高占春對琵琶制作的貢獻擴展至全國。

琵琶泰鬥林石城先生在《樂器》雜志發表的一篇文章中，對高占春的八字音梁琵琶給予了高度評價：“高占春在第一次全國的樂器制作比賽中，就獲得了第一名……琵琶裏面有一個八字音梁，這個八字音梁是高占春第一個用的，這對琵琶音質的提高有很大的好處。”

編寫《琵琶制作》，讓制作規範化有了參照依據

民族樂器的制作，相當一段時期是在手工作坊中進行的，其手藝的傳承主要是靠實際操作及聆聽師傅口授，幾乎沒有文字資料。20世紀80年代初，高占春已經積累了30餘年的實踐制作經驗，他不斷地把制琴中的得失經驗記錄下來，漸漸萌生將制琴心得整理成文的念頭，前後用了近兩年時間，終於完成了《琵琶制作》一文的初稿。後來，經過林石城先生的修改整理，由上海民族樂器一廠編修成冊，並在1982年的《樂器》雜志上分9期連載發表。

《琵琶制作》是我國琵琶制作史上第一次發表的專業性文章，對我國琵琶制作產生了重大影響，使琵琶制作在形制、規格、音響品質等方面有了一個趨於規範化的參照依據。

研制仿古樂器，令琵琶演奏的古韻更濃厚

20世紀80年代初，有音樂人士將“敦煌琵琶譜”中的曲譜進行解譯，但需用唐代的琵琶來演奏。於是，高占春著手制作仿唐琵琶。父親高雙慶曾有一把唐代形制的琵琶，高占春憑記憶，再參照日本奈良正倉院所藏唐琵琶的照片，並在上海音樂學院葉緒然教授的配合下，成功試制了仿唐琵琶。

該款仿唐琵琶琴頸向後彎曲幾乎90度，4根琴弦、4相、無品，面板中部兩邊各開有半月牙形音孔；彈奏時，聲音清空幽柔，頗有古韻。在1982 年的“上海之春”國際音樂節上，葉緒然教授攜該款琵琶登台演奏。在此基礎上，高占春又成功研制出唐代五弦琵琶和六弦柳琴等改良產品。

彈得一手好琵琶，制作與演奏相輔相成

一般制作樂器的師傅只擅長手工活，不會演奏樂器。高占春認為這樣的制作師是不夠全面的。為此，從20世紀50年代末開始，他先後拜浦夢古、陸德華和林石城先生為師，學習彈奏琵琶。憑借聰明才智和勤學苦練，他學會了《陽春白雪》《彝族舞曲》《十面埋伏》等數十首琵琶曲，相當於琵琶八級的演奏水平。他也曾應邀在上海人民廣播電台表演琵琶獨奏。

學習過民樂的人都知道，琵琶彈奏在民族樂器學習中相對較難，高占春的制作與演奏相輔相成，同時達到如此高的水平，可見其在演奏上狠下功夫的良苦用心。林石城先生在《樂器》雜志上贊賞：“高占春的琵琶制作技藝是跟他爸爸學的，而能演奏琵琶是跟我學的，所以他不單能制作琵琶，而且還會演奏琵琶，這對他的制作有很大的幫助”。

高占春師傅所制的琵琶發音明亮清脆、寬厚響蕩，手感舒適、外形美觀，深受我國琵琶演奏家的喜愛。20世紀70年代，著名演奏家劉德海先生演奏的琵琶協奏曲《草原小姐妹》所用琵琶就是高占春所制。1980年，“上海之春”全國琵琶大獎賽上，青年演奏家何樹鳳用高占春制作的琵琶演奏《彝族舞曲》，一舉奪魁。

琵琶是高占春師傅的一生所愛。他辛勤育人，為琵琶制作技藝的薪火相傳作出了突出貢獻，他於1990年被評為技師，1993年被評為高級技師，2018年被評為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

仙人已過蓬萊閣，德範猶香啟後人。高占春師傅的離去讓我們深感悲痛，他的精神將永記銘記在我們心中。祈願高占春師傅一路走好！

作者：姜方

編輯：汪荔誠

宣晶

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