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有人說：“踏板是鋼琴的靈魂”，這是為什麼?

這是俄羅斯偉大鋼琴家魯賓斯坦講過的一句十分動人的形容踏板特殊作用的話。

大多數家庭用鋼琴，都有三個踏板。中間的那個，踩下去，一條氈子就蓋往了琴弦，使琴鍵的槌頭只能打在氈子上，不能直接打在琴弦上，可以把音量減到最小程度。實際上，不妨說這個踏板是為鄰居或隔壁房間而設的，這樣他們可以聽不到練琴聲。在正常的樂曲彈奏中，這個踏板是不用的。左邊的那個，也可以減少音量， 還可改變音色(這在平台式鋼琴更為明顯)，在樂曲中可以用到。但用得最多的還是右側踏板。踏板之能夠成為“靈魂”，也主要有賴於它。下面談論的，就是這個踏板。

踏板的機械性能並不複雜。踩下去，琴弦上的止音器便打開。這時，如果某個或某些弦是被彈響了的，就可以在手離鍵盤的情況下繼續鳴響。之後，抬起腳，放掉踏板(即恢複踏板沒踩下時的原位)，止音器便重新壓住琴弦，發音隨即終止。

這麼一個裝置，在樂曲彈奏中，會起到哪些作用呢?

先從一個音來考察。當不踩踏板時彈下一個音，僅僅與這個音相關的琴弦才發音，其他弦是絕對沉默的。當踩下踏板時，再彈同一個音，由於所有止音器都被打開了，其他音擺脫了止音器的壓制，就會參與發聲。

沒彈的音也發聲?可能嗎?

不是可能，是肯定如此。依據音響學的原理和儀器測定都證明了，當一個音發音時，與這個音成八度關系的、五度關系(還不止這些)的音都會因共鳴而微微發聲。 。

從音響學上說，一個音本身，其實並不是一個音，它是由一個泛音系列組成的許多音。人耳聽到的，只是其中最響的那個音。踩下踏板時，這些泛音列中的音，就要與其他相關的音產生相應的共鳴。

原來，我們踩下踏板後彈出的一個音，是個更為豐富、更有共鳴、更圓潤、音量也稍微增大了的音。這在琴上一試便可感知。這樣，有了踏板，就等於有了一種音的“美化”手段。

一個音可以被美化，一條旋律自然也可以被美化。當彈奏旋律需要力度的變化、需要增加點厚度、需要“潤色”等等的時候，都可借助踏板。

同時，踏板的延音功能，也是對手的某種“解放”，手不必時時保留在琴鍵上。在音程很寬的連奏旋律中，就可利用踏板幫助曲調的連貫。

踏板更大的意義，還在和聲方面。

和聲的基礎在於和弦。踏板對和弦的“美化”效果r遠大於對單音的作用。這一點，用不著特別訓練，一般人的耳朵都可以清楚地感覺得到。

手指的數目有限，能按住的音也就有限。有了踏板，就可以通過踏板保留一些音，再用手彈出新的音，將各種音程關系、更多數目的音，在立體上疊置起來，形成非常豐富的、種種複雜的和聲音響結構。

我們經常聽到的那種由雄渾、厚重的和弦低音，豐滿、充實的中音和弦和明亮、燦爛的高音和弦共同構築的動人的和聲音響，沒有踏板是彈不出來的。

踏板，也使不同和弦完全的連奏成為可能。

踏板的出現，對鋼琴音樂的創作和演奏技術的發展，都有深遠的影響。舉例說，沒有踏板，就不會有歐洲浪漫派、印象派的鋼琴音樂及其彈奏技術。

以上，只是踏板基本功能的扼要說明，它實際上的全部意義是難以說清的，所以人們才形容它是“鋼琴的靈魂”。意思是它使音樂充滿活力、富有生氣、更有光彩、更加感人。

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