潮哥有個同事是個小姑娘，最近在看於正的新劇《延禧攻略》

雖然對劇興趣缺缺，但因為同事看劇外放的時候突然聽到了這電視劇的插曲《宮牆柳》

一樣是宮鬥題材，這部劇也最近總拿來與當年紅遍大街小巷的《甄嬛傳》作比較，所以聽到這首歌的時候潮哥不免一時恍惚，想起了《甄嬛傳》的插曲《菩薩蠻》。

當年被劉歡老師給《甄嬛傳》制作的那張原聲大碟驚豔得說不出話來，所以一時興起就聽了一下《延禧攻略》的原聲帶，沒怎麼聽就關掉了，在這一點上，《延禧攻略》永遠也比不上《甄嬛傳》。

看來，甄嬛傳原聲帶這樣質量的作品，真的難遇了

我們都知道，配樂對於一部成功的電視劇有多重要，潮哥有個膽子巨小的同學，總是聽著鳳凰傳奇和國歌看恐怖片

潮哥覺得甄嬛傳當年全國大爆，劇中的ost也是功不可沒的

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難得佳作

《甄嬛傳》這部電視劇的全部相關配樂都是劉歡老師一手完成的，前後耗時三個月。

片頭曲《紅顏劫》，是由劉歡老師作曲，崔恕填詞，詞非常的貼合劇情，古今癡男女，誰能過情關。

但潮哥更喜歡《菩薩蠻》，雖然與《紅顏劫》的旋律完全相同，填的詞卻是溫庭筠所寫的一首《菩薩蠻》。

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

不得不說劉歡老師真的很會選，溫庭筠是花間派的代表作家，對閨情愁緒怕是比女人還要懂，整首詞描繪的場景可以說是寂寞深宮的真實寫照了。

在電視劇的最後一幕，空落落的宮殿只有甄嬛和槿汐兩個人，身著華服的甄嬛，已經是太後，這首《菩薩蠻》響起，帶觀眾回憶了甄嬛的半生。

全劇終三個字出現的時候，頓覺寂寞蒼涼，有種恍然若夢的失落和傷感。

片尾曲《鳳凰於飛》，如果你看過這首歌在網易雲音樂下面的熱評，大概就知道為什麼這首歌如此經典卻傳唱度非常之低了。

歌曲的開頭是娓娓道來故事，故事漸入佳境，是“得非所願，願非所得”。而後到了故事的高潮，情緒忽如疾風驟雨。“鳳凰於飛，翽翽其羽，遠去無痕跡”，結尾“梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風搖記憶”。

劉歡老師的詞，就這樣融了整個故事。

對於這首歌，劉歡老師最初只是打算作一首曲子，在導演的要求下，用幾天填好了詞，幾經修改才有我們現在能聽到的這首《鳳凰於飛》。

每次聽都折服於老師唱功和對情緒的把握。

然而，需知，有時候傳情達意，並不一定需要明明白白的詞。有些曲子，即使一個字的歌詞都沒有，也能牢牢抓住你的心，牽動你的情緒，就好像這首《長夜孤枕》。

這首曲，聽罷總覺這世界很空，路難走，夜也長。

在這張原聲碟中，管弦樂與民樂並存，所以聽上去哀婉與大氣並存。劉歡老師在采訪的時候說過，因為甄嬛傳是一個中國的宮廷戲，所以需要用到的方式不是民間音樂，而是用中國最古老的音樂方式去做這樣一個正劇的氣勢出來。

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難得對的人

劉歡老師和導演鄭曉龍的合作是兩人在美國偶遇定下來的，也算是機緣。

這張原聲碟，前前後後花了三個多月，劉歡老師在采訪中也說，基本什麼別的事都沒乾，一醒來就撲在上邊。

為了創作甄嬛傳的ost，劉歡老師幾番去現場考察，態度非常認真嚴謹，《采蓮》這首歌就是導演在劇情基礎上給劉歡老師的一個“命題作文”。

鄭曉龍導演在采訪中講道，在ost方面他曾經提過一些偏現代化的建議，但是劉歡老師非常堅持，導演說：現在證明，他的堅持還是對的。

甄嬛傳的原聲碟中，除了劉歡老師本人所演唱的《鳳凰於飛》和男聲版的《菩薩蠻》，其他的歌曲全部由姚貝娜演唱。

在此之前，老師和姚貝娜是沒有合作過的，但認定她的聲音適合，所以欽定姚貝娜來進行演唱，顯然姚貝娜並沒有辜負他的信任。後來兩人成了非常好的朋友，姚貝娜生前有一個未能實現的遺願便是想跟劉歡老師一起上春晚。

說到這兒，潮哥每次重聽《菩薩蠻》這首歌都難免要為姚貝娜的離開而感到萬分遺憾。

而劉歡老師除了是一個作品過硬的創作者、歌手以外，還是一個嚴謹認真學識豐富的老師，曾看過上過他《西方音樂史》這堂課的學生評價他時講到他的音樂觀，音樂本身沒什麼用，如果說有什麼用，就是留住了我們心底的美好，帶給了我們快樂。所以熱愛音樂吧，能使你快樂。

劉歡老師，就是這樣的熱愛著音樂，想為音樂做點事情，會因為出現了難得的創作熱淚盈眶。

從最初唱著“天上的星星參北鬥”的豪氣開始，好聲音第一季的真誠的導師，甄嬛傳原聲碟的才華橫溢的創作者，在好歌曲因為霍尊的一首《卷珠簾》淚流滿面的音樂人，潮哥心目中的劉歡老師也越來越豐滿。

《甄嬛傳》的這張原聲大碟一直是潮哥非常尊敬的作品，但自此之後就再難看到其他的影視劇能這樣用心的去制作ost了，其實真正好的ost會給劇作帶來畫龍點睛般的效果，希望今後會有越來越多的制作方能將精力和經費從演員和熱度上多分一些給這個部分吧！

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