Tide Music

2011年8月27日，“玫瑰人生”武漢演唱會上，小野麗莎以《伊帕內馬的女該》亮相。一個漂亮的開場。

1964年，整個巴薩諾瓦的大戲，也就以這首歌開場。三位巴西人安東尼·卡洛斯·若賓、約翰·吉爾伯托、阿斯圖得·吉爾伯托，正是以這首歌打開了世界的大門，巴西冷嘲洶湧而入，浩浩四十餘載，全球波蕩不息。《伊帕內馬的女該》開天辟地，毫無疑問是巴薩諾瓦的第一名曲。小野以此開頭，來路端正，正本清源；若進一步穿鑿附會，這當是她的認祖歸宗，是一條河流向著她親愛的源頭親切致意。

夏日的小野麗莎就像微風，何況在長江上的火爐城市，可謂發生的正當時。舊夏正在淡出，天氣有了涼意，巴薩諾瓦吹來了風。長笛悠悠，薩克管嗚嗚，黑鍵白鍵淙淙流動。琴弦三兩聲；大貝粗弦鋪開暗底；鼓聲響愈靜，用鼓刷輕刷而不是鼓槌輕敲。一鋼琴、一笛管、一低音貝斯、一鼓、一吉他、一嗓，如此切切悄悄精密精巧合謀，由此，最後一抹暑熱也在退卻。

小野麗莎出生在巴西，在那裏長到了10歲，這使她有一個本地人的出身，而不至於產生外國人唱巴西歌的尷尬。1962年她出生的年頭，正是《伊帕內馬的女孩》出生的同一年，這首歌的葡萄牙語版本，此時正錄成第一個版本，在巴西國內外傳響。實在難以想象，四分之一個世紀後，這個日本女孩也唱起了這首歌，唱起了巴薩諾瓦，並戴上了一頂“巴薩諾瓦女王”的大帽子。

小野麗莎的巴薩諾瓦，屬於巴薩諾瓦最輕淡的一支。她回蕩在沙灘、雞尾酒會、酒吧、咖啡廳裏，仿佛是全世界所有城市的背景音樂。當城市人的“品質生活”裏出現茶，出現咖啡、紅酒，出現假日、休閑、怡情、享受，小野麗莎也跟著出現，仿佛是這些場景必不可缺的調味品。她被這些詞形容，最後也變成了這些詞—慵懶、柔軟、溫馨、浪漫；最後，巴薩諾瓦也變成了這些詞。

都市達人對小野麗莎的至高贊美，在我看來，向來都不是贊美，而是更深地陷入都市的泥塵，變得比泥塵更低。“她的歌聲，帶給我們經歷塵囂後，無限釋放的舒緩解壓……”哦，舒緩，哦解壓，這樣的贊美，哪有一毫米的精神高度？只是放松，只是生活壓力更強烈的反證，但是，這正適合這裏，適合我們生活的寫照。

文章選自李皖的《錦瑟 無端》

今日話題 之前有聽過小野麗莎的作品嗎？是什麼機遇讓你知道了這位日本女歌手？

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