在這個資訊發達的年代，接觸到各式各樣的音樂已經不再是難事，但我們卻很少會指出某一位音樂人，說：“他和他的隊友們真正自己發明了這種音樂類型。”

但是對於 Tony Iommi 和 Black Sabbath 來說，這樣的描述則是十分貼切的的。在17歲的一次工業事故中，他失去了右手中指和無名指的指尖，讓他不得不在手指套上塑料瓶蓋來演奏，隨後才換成了更為貼合的皮質指套。但盡管如此，他的手指依然承受了相當大的痛苦，為了降低手指的壓力，他不得不使用更細的琴弦並將降低音高。但化學反應就在此時出現了。樂隊的音樂因為降調而出現了奇妙的化合作用，沉重而鋒利的金屬音色初現雛形，這讓他們和同時代的所有樂隊都是那樣的不同。

50年前的1970年，Black Sabbath 樂隊推出了首張同名專輯《Black Sabbath》， 毫無以為這是一張歷史性的專輯，它的出現奠定了現代金屬樂的基礎，我們能在後世各種風格的身上找到它的影子，而 Tony Iommi 沉重陰暗的吉他演奏自然是重要的因素。

既然說到 Tony Iommi 開創性的聲音，就不得不提到那些幕後的音箱與效果器，它們確實起到了至關重要的作用。為此，Guitar World雜志采訪了Laney 公司的 Simon Fraser-Clark，通過他來深入了解 Tony Iommi 的音色奧秘。

“Tony 在1967年使用的 Laney LA100 BL音箱是非常簡單的。”他透露說，“單通道，非常小的增益，搭配四個 EL34 電子管。你必須將所有參數都開到最大才可能獲得想要的音色。不僅如此，還有一個非常奇怪的東西：最初版制造的音箱中使用了一個 Partridge 變壓器。隨著輸出不斷飽和時就會出現一個非常奇怪的音色。聽起來就像是在音色下面加了一個八度，其實卻並沒有。因此當我們重新制作這些音箱時，Tony 寄來了很多吉他音軌，大部分是吉他 SOLO，我一直認為是多軌疊加在一起，但 Tony 說：‘不！這裏只有一軌吉他。’特別是當推弦時，它會產生一個怪異的振動頻率，隨後追上演奏的音符。”

“除了音箱之外，Tony 音色秘密的重要因素還包括了他會在前端使用 Dallas Arbiter Rangemaster 效果器，這會很大程度提升音箱的沖擊力。在組建 Black Sabbath 之前，Tony 曾隨其他樂隊一起進行演出，樂隊中的另一位吉他手就是使用了 Dallas Arbiter Rangemaster ，而他的聲音聽起來總是比 Tony 的音色更棒。感到好奇的 Tony 問到：‘為何同樣一款效果器，你的音色卻總是更好一些？’吉他手回答說：‘因為我的兄弟對這款效果器進行了改裝。’於是 Tony 也拜托他的兄弟對自己的效果器進行了一次改裝。”

“不幸的是演出結束後，樂隊還是解散了，但那款改裝的效果器卻留了下來，所以當 Black Sabbath 成立時他仍然在使用最初的 LA100 BL 音箱以及改裝過的 Dallas Arbiter Rangemaster 效果器。直到1982年，他們雇傭了一個新的吉他技師來對 Tony 的設備進行檢查升級，為他打造了一系列新的效果器系統。這才將這些老設備替換下來。”

“問題是，Tony 從未打開仔細打開過這款 Dallas Arbiter Rangemaster 效果器，所以他也並不知道內部究竟有什麼改裝，沒有人知道。所以當我們決定為 Tony 制造新款的 LA 100 音箱時，他建議我們也對這塊效果器進行研究。所以我們購買了一些老款 Dallas Arbiter Rangemaster 效果器來測試當年的改裝內容，經過一次又一次的反複嘗試最終找到了接近的音色效果。而在長達18個月的研究中，我們的想法也從最初的‘不研發效果器’改變為‘可以研發效果器’，於是才有了後面的 TI Boost 效果器。”

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