冰川思想庫
每個人都在他不同的圈層里，扮演著不同的角色，而且越來越複雜。在這層意義上，人人都是間諜。
花了一周時間，斷斷續續把46集《風箏》看完了。諜戰劇拍到這個份上，讓人無話可說。
不管是間諜、特務、偵查員也好，還是姦細、細作、探子也罷，乾的活都是一樣的，都是掩飾自己的真實身份和目的，刺探敵方機密信息、破壞敵方各種有用設施或暗殺敵方重要人員。
如何把自己搞得盡其可能地像敵方人員，以騙過敵方的疑慮，是能否成為間諜的核心。過了這一關，離一個成功的間諜就不遠了。
所有小說，影視劇，都在這點上下功夫：掩飾真實身份——識別真實身份，構成這一題材的永恆主題。
▲《風箏》豆瓣評分8.5
劇中，鄭耀先從20世紀30年代開始，除了單線聯繫人陸漢卿，向所有人掩蓋自己共產黨員的身份18年，直到解放後向組織的高層人士坦白身份為止。
既然奪取了江山，革命已經成功，他本可以像他的地下黨同志袁農那樣，享受作為勝利者的無限喜悅，享受勝利果實，卻苦於自己的特殊任務尚未完成，以及自己作為軍統特務的身份過於臭名昭著，他還得繼續隱姓埋名幾十年，直到時代不再需要他的工作為止。
鄭耀先為什麼必須這樣？實際上，這是一個命運的連環套使然。
蘇區共產主義熱血青年鄭耀先遇上國民黨政權忙於組建、擴充特務機構，大肆招募人才之機，被黨組織派去打入特務機構。這項工作無疑更有利於革命，更符合年輕人喜歡驚險刺激的天性，鄭耀先無法拒絕這樣的工作安排。
但不幾年抗戰爆發，你死我活的國共雙方，「擱置爭議」，把槍頭對準共同的敵人日本侵略者。鄭耀先的共產黨員身份，無礙於他與軍統特務結成拜把兄弟，在殘酷的地下鬥爭中，成為威震八方的軍統六哥。
對鄭耀先來說，真正的考驗不是對日鬥爭，而是國共矛盾。
▲在本劇中，鄭耀先是戴笠手下八大金剛之一，人稱鬼子六，而真實身份是潛伏在軍統高層的共產黨情報員
正如《風箏》中所展示的那樣，那些受僱刺殺陝北邊區共產黨高官的國軍官兵，原本是打算抗戰結束後解甲歸田，但不幸的是，他們不得不捲入國共內戰。沒有人可以模凌兩可，除非他打算退出歷史舞台。
如果抗戰期間戴笠還勉強可以對鄭耀先是否為共產黨，採取「擱置爭議」態度，抗戰結束之後國共矛盾必須解決之時，這個事情必須有答案。而鄭耀先也必須交出一份答卷。
一般人當然可以拒絕回答，可以人間消失，躲開國共內戰，這樣的人很多。
但鄭耀先沒有退出的機會。一旦退出，就是死路一條。非但不能退出，而且還得努力證明自己不是共產黨員，證明不了，也是死路一條。唯有證明了這點，才能生存下去，才能為黨工作。
為了證明自己的假身份是真的，他自己成了槍決自己同志的監斬官。他的戀人，同志以及自己唯一的身份證明人，均為保衛他的假身份犧牲。
這種忍常人所不能忍，為什麼能做到？在於棄絕一個「情」字。
▲鄭耀先與中統特工林桃
這裡產生了一種很嚴重的身份撕裂。他所從事的事業，是解放全人類的事業，它是充滿大愛的事業，是飽含悲憫感情的事業。但是抵達人間天堂的路徑，卻需要他具備無情無義的手段。目的和手段之間如此背離，尋常人是做不到的。
必須過了這一關，克服這個人性的弱點，才能成為真正的革命者。
克服它談何容易。
實際上，鄭耀先在國共三年內戰的前半段，同時面臨中統暗殺和中共川康特委的追殺令，這一人設，已經無法繼續演繹，只好讓他帶著一個如花似玉的中統女特務，匆匆離場，人間蒸發，草草收場。
人性就擺在那裡，以那種故事演繹的力度走下去，鄭耀先只能是一具行屍走肉了。
而為革命立下汗馬功勞的鄭耀先，在解放後的處境更堪玩味。
解放前，他是以革命抗爭者的身份扮演統治者的身份；解放後，他則是以勝利者身份，扮演失敗者角色。這照樣是忍常人所不能忍，但它迥異於此前國共三年內戰時期，畢竟，鄭耀先的處境已經發生了根本性的變化。
首先，時刻懸在頭上的生死利劍基本摘除，他走投無路，無計可施之時，可以回歸組織。
儘管不能得到組織的充分信任，但是組織對他的功績也必須持寧可信其有，不可信其無的態度。一名間諜最大的依靠是組織，有了組織，你的工作才是有價值、有意義的。因此，鄭耀先的繼續潛伏，身份顛倒，逐漸多了一點喜劇色彩。
其次，他對周邊的一切，已經改換視角。在解放前，他是一名打江山的人。
解放後，在外人看來，他雖然是一名卑賤的歷史反革命嫌犯，但他心知肚明的是，他是一名可以通天的人物，是可以左右特定領域局面的要人。
他已經是一名坐江山的人，因此對革命隊伍中的不純潔現象，發自肺腑感到痛心疾首。他與勞教農場的大廚幹著一樣的活，但是兩人的真實身份卻有天淵之別，就好比，同樣是10美元的T恤，比爾蓋茨穿著它與一名小工穿著它，無論在他們自己，還是被人闡發的「意義」上，是完全不一樣的。
第三，他的所有犧牲與功勞，終於可以被一一記錄在案。犧牲的價值，希望被人惦記，這是人之常情。
所以，革命勝利了，雖然偉大的英雄胸前沒有一塊勳章，依然衣衫襤褸，蹣跚於陋巷，反覆出入於監獄與勞改農場，但他不再是無名英雄，他的英雄業績被這個職業的最高層了解得一清二楚。
至少在自我意識中，他已經成為一座移動的豐碑，這種精神的滿足，完全可以遮蔽物質的窘迫和他人的冷言冷語。
時代潮流推動著他的命運走到這一步，哪怕他不願意，哪怕只想過老婆孩子熱炕頭的平凡生活，但時與勢，會給他這樣的選擇嗎？
沒有，能力越大責任越大，局勢把你推到風口浪尖。儘管遭遇老婆自殺，孩子反目，必須擒殺自己一手培養的軍統弟子，其所作所為，可謂絕情寡義到極點，但正是通過這些情節，把鄭耀先推向聖壇，自己想下來都不可能。
這種身份撕裂所帶來的慘絕人寰，其悲劇性非常人所能承擔。英雄唯有與悲劇相伴，才能煥發迷人的光環。
這種光環即便在今天，仍然炫目。你不是一名間諜，但身份撕裂照樣普遍存在，那個遙遠時代的故事，照樣可以在今人這裡獲得共情。
比方說你在寫字樓里扮演著高級白領的角色，滿口英文，但一回到山村老家，你就是鄉鄰眼裡的二狗子，你的英文呢？你的陸家嘴腔（如果有的話）的普通話呢？哪一個才是你的真實身份呢？
每個人都在他不同的圈層里，扮演著不同的角色，而且越來越複雜。在這層意義上，人人都是間諜。
但所有這些身份撕裂，都不及鄭耀先遊走於生死邊緣的驚心動魄與絕情寡慾的刺痛人心，於是，這個藝術化的人物，成為我們這種常人追劇目標，一直到他的身份重新合二（三四）為一為止。
虛構的人物終於經由組織與時勢，身份合體。作為常人的我們，卻繼續撕裂，沒有誰可以為我們擔待一些。
